Rachel Whiteread Kimdir ?

İNGİLİZ HEYKELTIRAŞ

Doğum: 20 Nisan 1963 – Ilford, Birleşik Krallık 

Rachel Whiteread’in Biyografisi

Essex, Ilford’da doğan Rachel Whiteread, yedi yaşındayken Londra’ya taşındı. Annesi sanatçı Patricia Whiteread, 1980’lerde Londra Çağdaş Sanatlar Enstitüsü’nde feminist sanatın önemli sergilerinde yer aldı.Sonuç olarak, Whiteread ve ondan büyük ikiz kız kardeşleri, sanat ve sanat yapımı için malzemelerle çevrili olarak büyüdüler. Coğrafya öğretmeni olan babası Thomas, karısının sanatsal kariyerini destekledi ve evlerinin bir bölümünü, Whiteread’in çocukken beton bir zemin döşemeye yardım ettiğini hatırladığı bir stüdyoya dönüştürdü.Sanatçı, “endüstriyel arkeolojiye olan ilgisi beni araştırmamı sağlayan” ve mimari, mekansallık ve bellek kavramlarını takdir eden coğrafi görüşlü babasına özel bir borç hissederek, daha sonraki sanatsal pratiği için yetiştirilmesinin önemine sık sık değindi.

Whiteread, çocukken ilerici bir devlet okuluna gönderildi ve “korkunç ama ben onu sevdim.Büyük bir dünya çorbasıydı, sürekli kavgalar, Bangladeşlilerin, Yunanlıların, Türklerin akın etmesiydi. Rumenler, gerçekten ilginç bir grup insan bir araya toplanmış.Okulda iyi değildim.Hareket etmedim ya da oturmadım, gevezelik ettim, geçinmek için elimden geleni yaptım.”

Okuldan sonra, Whiteread bir hazırlık kursunda güzel sanatlar okudu ve ardından Brighton Polytechnic’te resim yaptı.Brighton’dayken, ona sonraki kariyeri için çok önemli olacak döküm tekniğini öğreten İngiliz heykeltıraş Richard Wilson’dan eğitim aldı. Londra’daki Slade Güzel Sanatlar Okulu’nda hem resim hem de heykel kurslarına başvurdu ve heykeli seçti. Daha sonra “Ben bir şeyleri duvarda tutamadım hep yerde kaldılar” dedi. Slade’de hocaları arasında bugün çalışan iki çok saygıdeğer heykeltıraş olan Alison Wilding ve Phyllida Barlow vardı.

1998’de mezun olduğu zaman, Whiteread, günlük nesnelerin doğasında var olan olumsuz alanları ortaya çıkaran kendine özgü stilini yakalamıştı.Mezun olduktan bir yıl sonra, Whiteread ilk sergisini Londra’daki küçük bir galeride açtı ve burada sadece dört parça sergiledi.Bunlar arasında, bir gardırobun iç kısmı ve bir yatağın altındaki boşluk, onun olgunlaşma döneminin başlangıcına işaret eden işleri içeriyordu.

Doğu Londra’da yaşadı ve bir stüdyosu, Stratford’daki Carpenters Road’daki büyük bir kompleksin parçasıydı.Orada geçirdiği zamanı sevgiyle hatırlıyor, ancak o zamanlar bölgenin oldukça harap olduğunu hatırlıyor: “Birkaçımız vardı: Grayson Perry, Fiona Banner, Fiona Rae, Simon English. Bir tür sessiz kulüptü: eğer Carpenters Road’da hayatta kalabilirdin, her yerde hayatta kalabilirdin.

Whiteread kendi kuşağının diğer sanatçılarını tanıyor olsa da, medyada yer alma konusundaki ilgisizliği nedeniyle her zaman onlardan ayrı hissetti: “Hâlâ mücadele ederken aynı stüdyoyu paylaştığım Grayson Perry gibi insanlar, harika şovlar sürekli medyada olmak isteyenler.

Whiteread’in kendi pratiğindeki kendine güveni (ki bu son 30 yılda oldukça az değişmiştir) belki de onun nispeten hızlı bir şekilde tanınmasına ve saygı görmesine yardımcı olmuştur.1990’da, 27 yaşındayken, Whiteread ilk başyapıtı Ghost’u Londra’daki Chisenhale Gallery’de yarattı ve ardından Turner Ödülü’ne aday gösterildi.1992’de eserlerinden biri prestijli Documenta IX sergisi için seçildi.Damien Hirst ve Sarah Lucas gibi Genç İngiliz Sanatçıların eserlerinin sergilerine de dahil oldu, ancak genellikle bu grubun bir parçası değildi.

Ertesi yıl, Whiteread tartışmasız en önemli  ve kesinlikle en çok tartışılan çalışmasını üretti.İsimsiz (Ev) , Londra’nın Doğu Yakası’nda yıkılması planlanan Viktorya dönemine ait teraslı bir evin tamamının kadrosuydu.Yerinde sergilenen eser, kamuoyunda büyük tartışmalara neden oldu ve basında (hem lehinde hem de aleyhinde olanlar için) “çağdaş sanat”ın sembolü haline geldi. Bazı eleştirmenler onu sevdi, ancak kaldırılması için bir dilekçe çok sayıda imza aldı. Whiteread, o zamanlar genel basının çağdaş sanatla ilgilenmesinin çok sıra dışı olduğunu hatırlıyor. “Hatırlamalısınız, sanat medyadaki bu rock ‘n’ roll olayıyken, şimdiki gibi değildi. “

Whiteread, Kasım 1993’te Turner Ödülü’ne layık görüldü (bunu başaran ilk kadın), ancak yerel konsey Untitled’ın (House) aynı gün imha edilmesi gerektiğine karar verdi.Whiteread ayrıca, kariyeri onları yakmaya yetecek kadar para kazandıran bir pop müzik ikilisi olan K Vakfı tarafından “yılın en kötü sanatçısı” olduğu için 40.000 £ kazandı.

Whiteread, tüm süreci stresli buldu ve sonunda kabul etti ve ardından çoğunu verdi.Ocak 1994’te House yıkıldı; işi yapmak için seçilen müteahhit, “Bu sanat değil, bir beton yığını” iddiasında bulundu. Ancak sanat dünyası çileden çıktı.

1995’te Whiteread’in çalışması, Venedik Bienali’ndeki İngiliz sanatının bir parçası olarak gösterildi.

Aynı yıl, Viyana kentindeki soykırıma bir anıt yapmak için bir iş aldı. Planlama ve üretim sürecinin bir parçası olarak, sanatçı Almanya ve Doğu Avrupa’da Nazi vahşetinin yaşandığı yerlere, mezarlıklara ve savaş alanlarına seyahat ederek meselelere ilişkin anlayışını derinleştirdi.Komisyonun siyasi ve hassas yapısı nedeniyle, meyvelerini vermesi beş yıl sürdü, ancak aynı zamanda dünyanın her yerinden Whiteread için bir dizi kamu ve kurumsal komisyona yol açtı.

1999’da Whiteread ve ortağı heykeltıraş Marcus Taylor Londra, Bethnal Green’de en son tekstil depolamak için kullanılan eski bir sinagog satın aldı.Whiteread, binayı ve mimari unsurlarını tanımak için döküm yöntemini kullanarak birkaç ay geçirdi.Takip eden yıllarda, kısmen 2000’li yılların başlarında sanatçı ve tasarımcıların akını nedeniyle bölge moda oldu. Whiteread ve ortağı daha sonra taşındı, ancak bölgenin soylulaştırılmasına katkıda bulunduğu için suçlu hissedip hissetmediği sorulduğunda, “Suçlu! Shoreditch’i değiştirmek için mi?Yıllardır boş olan tuhaf bir bina satın aldık ve insanları aldı. orada yaşamanın bir yolunu bulmamızı istiyor.”

2003 yılında Whiteread, annesi rutin bir ameliyattan sonra beklenmedik bir şekilde öldüğünde ilk oğlu Connor’a hamile kaldı.Whiteread ve kız kardeşleri, annelerinin eşyalarını gözden geçirebileceklerini hissetmeden önce bir yıl beklediler.2005 yılındaki devasa Tate Modern yerleştirmesi de dahil olmak üzere, dökme kutulara dayalı bir dizi iş yapması için ona ilham veren, çocukluğundan kalma bu nesne ve görüntü kutularıyla karşılaşma deneyimiydi.

Daha yakın zamanlarda, Whiteread stüdyo boyutunu küçülttü ve daha az asistanla çalışmaya başladı.Sonuç olarak, son çalışmaları 1990’ların ve 2000’lerin başlarındaki daha önceki anıtsal parçalardan daha küçük bir ölçekte olmuştur.

2007’de ikinci oğlu Tommy’yi doğurdu. Bu olaydan sonra Whiteread, daha önce beyaz, gri ve organik renklerin hakim olduğu çalışmalarına daha fazla renk katmaya başladı.Bu çalışmalardan bazıları, pencere ve kapıların yarı saydam reçine kalıplarını içerir.Ayrıca Londra, New York ve Norveç gibi yerler için küçük hangarlar oluşturan bir dizi komisyon aldı.

Rachel Whiteread, Britanya’nın önde gelen çağdaş sanatçılarından biridir. Turner Ödülü’nü kazanan ilk kadın olarak Whiteread, özellikle kadın sorunlarına veya açıkça feminist bir bakış açısına odaklanmayan bir çalışma biçimi geliştirmesiyle birçok çağdaş kadın sanatçı için önemli bir figür aslında endüstriyel ölçek ve materyaller heykellerinin çoğu, çalışmalarını cinsiyetle ilgili herhangi bir indirgemeci okumanın ötesinde ele alıyor.

Whiteread’in döküm yöntemini son derece tutarlı kullanımı, bir sanatçının kendi pratiğinde nasıl çeşitlilik yaratabileceğine dair algıları değiştirdi; farklı ortamları denemek yerine, alçı ve reçine ortamlarını sınırlarına kadar zorlamak için aynı temel yöntemi kullanmıştır. Çalışmalarında, ima ve telkin yoluyla, oldukça duygusal ve bazen de politik bir içeriğe sahip parçalar, mekan, algı ve hafıza yaratma konusundaki fikirleri denemeye devam ediyor. Grubun gerçek bir parçası olmasa da, Whiteread’in Genç İngiliz Sanatçılar hareketiyle olan gevşek ilişkisi, onun birkaç yıl boyunca İngiliz sanatını etkileyecek önemli bir mirasın parçası olduğu anlamına geliyordu.