Matthew Barney Kimdir ?Matthew Barney’in Hayatı Ve Biyografisi 

AMERİKALI HEYKELTIRAŞ, FOTOĞRAFÇI, FİLM YÖNETMENİ VE PERFORMANS SANATÇISI

Doğum tarihi: 25 Mart 1967 – San Francisco, Kaliforniya 

Matthew Barney’in Biyografisi

Matthew Barney ve ablası Tracy, bir catering hizmetleri yöneticisi olan Robert Barney ve “biyomorfik soyutlama” dediği şeyde uzmanlaşmış bir ressam olan Marsha Gibney’in ailesinde doğdu.Babasının işi nedeniyle aile Boise, Idaho’ya taşındığını gördüğünde Matthew yedi yaşına gelene kadar San Francisco’da yaşadılar. Matthew ilkokulu, ortaokulu ve liseyi Boise’de tamamladı.

Lisede Barney sporda başarılı oldu ve güreş ve futbol takımlarına girdi. Takım sporlarına erken katılımının sanatsal pratiğinin işbirlikçi doğasını etkilediğini kabul etti. Dediği gibi, spor “dünyada bir çerçevenin olduğu ve bu dünyanın her şeye sahip olduğu bir durum şiddet, zafer, kayıp. Bu, çok benzer bir estetik sistem haline gelen şeyin başlangıcıydı. Çerçevede her şey olabilir. Çerçevenin dışında olan şey korkutucu “.

Barney on iki yaşındayken anne ve babası boşandı ve annesi New York’a taşındı. Genç Matthew onu orada ziyaret etmek için sık sık geziler yaptı ve New York’ta Çağdaş sanat sahnesine ilgi duydu.

Annesinden “sanatın uygulanabilir bir yol olabileceğini” fark ettiğini söyleyerek, “Gerçek resimler o kadar da fazla değildi. Altmışlı yıllarda vücut performans sanatçıları hakkında yalan söyleyen bu kitaplardı. Sporda ve sanatta beni büyüleyen bedendi. Bedenin sınırları, olanaklarıydı”.

1985’te Barney, Yale Üniversitesi’ne futbol bursu ile katıldı ve plastik cerrah olarak kariyer yapmak yerine tıp öncesi eğitim almayı planladı. İki dönem sonra ana dalını sanata çevirdi. Yale’deki akranları sanatsal yeteneğini tanıdı ve hala bir lisans öğrencisiyken üniversitenin lisansüstü sanat programına katılmasına izin verilmesi için dilekçe verdi. Yale’deyken en eski eserlerini yarattı ve üniversitenin Payne Whitney Atletizm Kompleksinde Field Dressing (1989) adlı bir performans / enstalasyon adlı tez projesini sergiledi. Daha geleneksel bir sergi alanı yerine spor salonunu seçti.Çünkü atletik bir egzersiz rutini yürütmeyi içeren performansına daha uygun görünüyordu.

​​​​​​Bu çalışma ile hem spor hem de sanatsal uygulamada fiziksellik, fetişleşme ve dayanıklılık kavramlarını keşfetmeye çalıştı.

1989’da Yale’den mezun olduktan sonra Barney New York’a taşındı ve burada kısa bir süre Brooklyn’de bir stüdyo alanı kullandı. Daha sonra Greenwich Village’daki Leroy Caddesi’ndeki bir stüdyoya taşındı ve Yale’de arkadaş olduğu heykeltıraş Michael Rees ile paylaştı. Bir zamanlar New York’ta Barney, Click model ajansı (müşterileri Ralph Lauren ve J. Crew dahil) tarafından katalog modeli olarak işe alındı ve modellikten kazandığı parayı sanatsal arayışlarını finanse etmek için kullandı. “Modellik yaparken, kendinizin dışına çıkmanızı ve özellikle performans anlamında kendinizi bir elbise askısı veya kukla olarak kullanmanıza izin vermenizi ilginç buldum.Vücudunuzun bir araç olmasına izin vermek, bedeni işin içinde bırakmak ve performans gösterirken vücudunuzu gerçekten işgal etmemek”.

1990’da New York’taki Althea Viafora Galerisi’nde çeşitli grup gösterilerine katılan Barney, 1991’de Barbara Gladstone Galerisi’nde ilk kişisel gösterisini sundu. Gladstone şöyle hatırlıyor.“Onu stüdyosuna gitmemi öneren bir arkadaşımdan duydum. Plastik ve petrol jölesi gibi sanat dışı malzemeler kullanarak yeni ve cesur bir şey yaptığı hemen belliydi. Çalışmaları hakkındaki tüm düşünce tarzı çok düşünülmüş İnanılmaz derecede etkileyiciydi “.

Sanat eleştirmeni Jerry Saltz’ın hatırladığı gibi, ilk gösteri Barney’i “embriyonik formda, ancak sanatının tüm yönleriyle” sundu. Şovda heykeller (balmumu, petrol jölesi ve tapyoka içine atılan dambıl ve engelleme takımları gibi atletik ekipmanlardan) ve Barney’nin “kendi karnına hidrolik kriko pompalamak” gibi performatif eylemlerde bulunduğu çeşitli videolar yer aldı. ağız ve rektumdan inciler çıktıkça ağız ve anal boşluklarını tahliye etmek ” ve “tehditkar bir futbolcu tarafından defalarca saldırıya uğramak”.

Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Barney’nin şovu karışık eleştirilerle karşılaştı. New York Times, ziyaretçilerin bloğun etrafında sıraya girdiği “olağanüstü bir ilk gösteri” olarak nitelendirdi. Diğer eleştirmenler Vito Acconci ve Chris Burden gibi sınır zorlayan Performans sanatçılarının etkisini fark ettiler. Sanat eleştirmeni Lane Relyea, “Olasılıklar Barney’nin ihlal etmek istemediği bir sınırla hiç karşılaşmadığı askıya alma, çarpıtma ve dürtmenin yanı sıra, sık sık crossdressing de gösterdiği” sonucuna vardı. Bununla birlikte, diğer eleştirmenler Barney’nin çalışmalarının nedensizliğine kızdılar; Hilton Kramer, New York Observer’da “ne kadar aptal ya da iğrenç olursa olsun, sanat adına halkın içinde kimsenin yapamayacağı neredeyse hiçbir şey yok” diye yazarken, John Haber buna “yaşayan hafızadaki en aptalca sergilerden biri” dedi.

Barney, kişisel gösterilerinin yanı sıra 1990’lar boyunca Amerika Birleşik Devletleri ve Avrupa’da çeşitli sergilere ve bienallere katıldı.İlk başarısından bahsetti, “İşler benim ayak uydurabileceğimden daha hızlı ilerliyormuş gibi hissettim. 24 Yaşındaydım ve neler olduğunu gerçekten anlamadım. Her şeyi yavaşlatacağını bildiğim bir şeyi almak için bilinçli bir karar verdim. Cremaster serisi bu şekilde ortaya çıktı “. Sanat eleştirmeni Sebastian Smee daha sonra “Birçoğunun ‘Cremaster’ extravaganzasından nefret ettiğini ancak çağdaş sanatla ilgileniyorsanız, onu gördüğünüzü ve bir yanıt oluşturma yükümlülüğünün dünyaya önemli bir şeyin geldiğini öne sürdüğünü” yansıtacaktır.

Ünlü şarkıcı Björk, Barney ile çıkmaya başladıkları sırada Cannes Film Festivali’nde resmedilmişti.
Yüzyılın başlarında, Barney İzlandalı şarkıcı Björk ile romantik bir ilişkiye girdi ve çift bir süre Brooklyn Heights’taki bir çatı katı kooperatifinde yaşadı. Björk bir keresinde Barney’nin çalışmasıyla ilk karşılaşmasını “hayallerimi görmeye en yakın şey” olarak nitelendirdi ve çift işbirliği yapmaya başladı. Çiftin 2002’de bir kızı oldu.Üç yıl sonra, şarkıcının rol aldığı ve bir film müziği kaydettiği bir Japon balina gemisinin yurtdışında yer aldığı uzun metrajlı bir film olan Restraint 9’u çekmek için işbirliği yaptılar. Çift 2013’te ayrıldı ve zorlu bir velayet savaşı izledi. Björk’ün 2015 albümü Vulnicura, şimdiye kadar yaşadığı “en acı verici şey” olarak nitelendirdiği ayrılıktan ilham aldı. Bu arada Barney için ilişkilerinin kopması, Barney’nin uzun süredir müzikal işbirlikçisi Jonathan Bepler tarafından sağlanan bir skorla üç perdelik bir opera şeklini alan yaklaşık altı saatlik bir film olan River of Fundament’in 2014’teki (yedi yıllık bir üretim döneminden sonra) yayınlanmasıyla kabaca aynı zamana denk geldi. Barney’nin bugüne kadarki en tartışmalı eseri olduğunu kanıtlayacaktı. 

2014’ten beri Barney, Long Island City, Queens’te bir stüdyo dışında faaliyet gösteriyor. Ancak, açık havada tutkulu olmaya devam ediyor ve yaz aylarında Testere Dişi Dağlarında kamp yapmaktan hoşlanıyor. Kızını da beraberinde getirme ve büyüdüğü manzarayı onunla paylaşma fırsatı bulduğunda açık havada ona büyük bir keyif verdiğini belirtiyor. 2016 Civarında, Idaho’da satın aldığı bir mülkte ikinci bir stüdyo bile kurdu. Gerçekten de, Idaho’nun Testere Dişi dağlarının vahşi doğası, son projesi Redoubt (2019) için ortam sağlayacaktır.

Matthew Barney’nin Kısa Bir Kariyer Değerlendirmesi 

Bazıları tarafından “süperstar” olarak anılan ve neslinin son derece önemli bir sanatçısı olan Barney, çağdaş sanat dünyasında bölücü bir figür olmaya devam ediyor. Bir performans sanatçısı olarak ününü kazandıktan sonra, birincil ortamını filme aldı. Gerçekten de, filmin çağdaş sanat içindeki rolünü “eski haline getirme” ile kredilendirildi.

Avangardistler Luis Buñuel’den Man Ray’e; Jean Cocteau’dan Maya Deren’e kadar; Andy Warhol’a Nam June Paik film deneylerinin sınırlarını zorladı ve Video Sanatının ve diğer yeni medya hareketlerinin önünü açmaya yardımcı oldu, ancak performans, çizim, heykel, hareketsiz fotoğrafçılık ve koreografiyi içeren Barney’nin filmleri performans, bütçe, operasyonel ölçek ve saf hırs açısından yeni bir standart belirledi (tat sorularından bahsetmiyorum bile). Kendisinden önceki hiçbir sanatçı gibi, izleyicilerini de eserlerinin aşırı süresi ve aksi takdirde aşırı pornografi dünyasına ait olacak sakıncalı imgeler açısından test etti.

Kişinin estetik ya da ahlaki yargısı ne olursa olsun, çalışmasının uzlaşmaz ve küstah olduğu konusunda hiçbir anlaşmazlık olamaz ve popüler kültür ile çağdaş sanat sahnesinin nadide dünyası arasındaki engeli ortadan kaldırmaya çoğundan daha fazla yaklaşmıştır.Sanat eleştirmeni Sebastian Smee’nin özetlediği gibi, “Herkesten çok, Barney video sanatını kendisi için yarattığı çıkmaz sokaktan çıkardı. Ortamı performans, heykel, çizim ve mimariyle yeniden birleştirdi ve onu en iddialı yeni sanat için doğal bir araç haline getirdi. Bu süreçte etkisi sanatın ötesine yayıldı.

Örneğin, Lady Gaga’nın çığır açan ilk videolarını örneğin ‘Bad Romance’ Barney’nin ‘Cremaster’ filmlerinin ürkütücü ve mide bulandırıcı teatralliği olmadan hayal etmek zor “.