Kara Walker Kimdir? Hayatı Ve Biyografisi 

Doğum tarihi: 26 Kasım 1969-Stockton, Kaliforniya 

Kara Walker’ın Biyografisi

Bir ressamın kızı olan Walker, 1969’da Stockton, Kaliforniya’da bir akademisyen ailesinde doğdu.

Babası Georgia State Üniversitesi’nde bir pozisyonu kabul ettiğinde, ailesiyle birlikte 13 yaşında Stone Mountain, Georgia’ya taşındı. Walker’ın kıyı Kaliforniya’da sahip olduğu yaygın çok kültürlü ortamla keskin bir tezat oluşturan Stone Mountain, hala Klu Klux Klan mitingleri düzenledi. Yeni lisesinde Walker şöyle hatırlıyor: “Bana’ zenci ‘ dendi, maymuna benzediğimi söyledi, ‘Yankee’ olmakla suçlandı (bunun bir suçlama olduğunu bilmiyordum).

Walker, kendisine uygun görünmeyen bir kültürde istenmeyen, yalıtılmış ve bir klişeye uyması bekleniyordu. Kütüphaneye ve kitaplara kaçtı.Burada Güney’in resimli anlatıları, yeni çevresinin geleneklerini ve geleneklerini daha iyi anlamasına yardımcı oldu.

Walker, Atlanta Sanat Koleji’ne resim ve baskıya ilgi duyarak katıldı ve eğitmenlerinden gelen baskı ve beklentilere yanıt olarak (azınlık sanat öğrencilerine sıklıkla uygulanan çifte standart) Walker, ırka özgü konulara odaklandı. Daha sonra Rhode Island Tasarım Okulu’nda yüksek lisans okuluna devam etti ve çalışmaları, Afrikalı Amerikalıların sanat, edebiyat ve tarihi anlatılardaki tasvirlerine dayanan cinsel ve ırksal temaları içerecek şekilde genişledi.

Uzman bir araştırmacı olan Walker, portreden çalışmalarını şekillendirmeye devam eden pornografik romana kadar çeşitli kaynaklardan yararlanmaya başladı. Irksal stereotipleri ele alan diğer sanatçılar da ortaya çıkan sanatçı için önemli rol modellerdi. Halen yüksek lisans okulundayken, Walker en güçlü erken çalışmalarının temeli olacak eski bir forma büründü. Viktorya dönemi orta sınıf portre ve illüstrasyonlarında yaygın olarak kullanılan kesilmiş kağıt siluetleri, Walker’ın dediği gibi, “kendimi çalıştığım çılgınlığı basitleştiren akıcı bir zarafete sahipti.”

New York’taki 86. Cadde metro istasyonunda Kara Walker’ın mozaiği. Sanatçı Chuck Close, mozaiği birkaç yıl önce çektiği bir fotoğraftan yarattı.
Genç Bir Zenci kadın ve (1994) Kalbinin Esmer Uyluk Arasında Meydana geldiği walker’ın ilk yükleme bir İç Savaşa Gitmiş destansı Başlığını yaptı.Tarihi Bir Aşk delik, ve temsil etmek için büyük bir galeri, Wooster Bahçeleri şimdi Sikkema Jenkins & Co ile açan kritik bir başarı oldu.Bir dizi kişisel sergi başarısını pekiştirdi ve 1998’de MacArthur Vakfı Başarı Ödülü’nü aldı. Sürekli bir başarı ve övgü akışına rağmen, Walker ırksal klişeyi kullanmasına karşı önemli bir muhalefetle karşı karşıya kaldı. Walker’ın çalışmalarının en açık sözlü eleştirmenleri arasında, 20.yüzyıl sanatında ırksal klişenin en etkili, ikonik kullanımlarından biri olan Jemima Teyze’nin (1972) Kurtuluşunda Jemima Teyze’yi tüfekle silahlandırmasıyla ünlü sanatçı Betye Saar vardı.

Yine de Saar, Walker’ın çok ileri gittiği konusunda ısrar etti ve Walker’ın ırkçı imgeleri sanat dünyasına açık bir mektupta istihdamını sorgulayan bir kampanyaya öncülük etti.

Afrikalı Amerikalılar sanat kisvesi altında ihanete uğruyor mu?Walker’ın Negress Notes (Brown Follies, 1996-97) adlı suluboya serisi, görüntülerinin acımasız ve cinsel açıdan grafik içeriğine itiraz eden bir dizi olumsuz eleştiride sert bir şekilde eleştirildi. Saar ve diğer eleştirmenler, çalışmanın olumsuz stereotipleri sürdürmekten biraz daha fazlasını yaptığı ve Amerika’daki ırk temsillerine saati geri döndürdüğü yönündeki endişelerini dile getirdiler.

Diğerleri onu savundu, Walker’ın bu stereotiplerin gülünçlüğünü açığa vurma isteğini alkışladı, siyasi aktivist ve kavramsal sanatçı Barbara Kruger’ın söylediği gibi “onları ters çevirdi, kartal ve içten dışa çevirdi”.

1996 Yılında Alman asıllı mücevher tasarımcısı ve RISD profesörü Klaus Burgel ile evlendi (ve daha sonra boşandı) ve bir kızı Octavia vardı.

Walker ile yıllar boyunca yapılan görüşmeler, her projeyi planladığı özen ve titizliği ortaya koyuyor. Ayrıca, çalışmasının ağır içeriği göz önüne alındığında, mutlaka beklemeyecekleri kişisel bir sıcaklık ve zeka yayıyorlar. Bir görüşmeci 2007’de kendisine çalışmalarını gören çocuklarla ilgili herhangi bir deneyimi olup olmadığını sorduğunda Walker, “sadece kızım… dört yaşında annem kötü sanat yapar gibi bir şey söyledi.'”

Son projeler arasında, izleyicinin gölgesini görüntüye entegre eden ve onu işin dinamik bir parçası haline getiren ışık ve projeksiyon tabanlı kurulumlar yer alıyor. Walker’ın bugüne kadarki en iddialı projesi, 2014 yazında eski Domino Şeker Fabrikasında birkaç ay boyunca sergilenen büyük bir heykel enstalasyonuydu.

Columbia Üniversitesi’nde Profesör olarak (2001-2015) ve daha sonra Rutgers Üniversitesi’nde Görsel Sanatlar programının Başkanı olarak Walker, gelişmekte olan sanatçılara adanmış bir akıl hocası olarak öğrencilerini “özellikle sanat alanında tartışmalı imgeler ve sakıncalı fikirlerle yaşamaya” teşvik etti.”

Kara Walker’ın Kariyeri Hakkında Bilgiler

Walker’ın çalışmalarına karşı şiddetli ilk direniş, sanatçı hakkında daha fazla farkındalık yarattı ve görsel kültürdeki ırkçılık hakkındaki konuşmaları ilerletti. 1998’de (Walker’ın Macarthur “genius” ödülünün gelmiş geçmiş en genç alıcısı olduğu yıl) Harvard’da sanat ve görsel kültürde ırkçı klişeleri ele alan ve Walker’ı (yok) olumsuz bir örnek olarak gösteren iki günlük bir sempozyum düzenlendi. Eleştiri fırtınasının üzerinde yükselen Walker, her zaman işinin izleyicileri rahatlık alanlarından uzaklaştırmak ve hatta onları kızdırmak olduğu konusunda ısrar etti ve bir keresinde ” Kavga etmenin nasıl bir şey olduğunu unutmuş olan herkes için sanat yapıyorum.”2007’de TİME dergisi, Walker’ı en etkili 100 Amerikalı listesinde yer aldı. 2008’de sanatçı hala otuzlu yaşlarındayken, Whitney Walker’ın çalışmalarının retrospektifini düzenledi. Walker’ın kendisi hala kariyerinin ortasında olmasına rağmen, şanlı örneği biraz daha genç sanatçılardan oluşan bir nesli cesaretlendirdi.

Wangechi Mutu, Kehinde Wiley, Hank Willis-Thomas ve Clifford Owens en başarılılar arasında ırksal klişeleşmenin kalıcılığını ve karmaşıklığını araştırmayı görev edindi.