Edwin Lutyens Kimdir ?

Mimar 

Doğum tarihi: 29 Mart 1869, Kensington, Londra, Birleşik Krallık

Ölüm tarihi ve yeri: 1 Ocak 1944, Marylebone, Londra, Birleşik Krallık 

Edwin Landseer Lutyens’in Hayatı

Edwin Landseer Lutyens (1869-1944), 19. yüzyılın sonlarında ve 20.yüzyılın başlarında geleneksel tarzda çalışan İngiltere’nin en önde gelen ve yaratıcı mimarlarından biriydi.

Edwin Landseer Lutyens, 29 Mart 1869’da Londra, İngiltere’de, genç Lutyens’in adını aldığı İngiliz hayvan ressamı Edwin Landseer ile sanat okumak için hizmetten emekli olan bir yüzbaşının 14 çocuğundan 11’inde doğdu.Çocukken, yerel zanaat geleneklerine karşı bir takdir geliştirdiği ve bölgede bulunan yöresel kulübelerin ve ahırların karmaşık iç içe geçmiş şekillerine özel bir hayranlık duyduğu Surrey kırsalında dolaşıyordu.

Lutyens, 16 yaşında mimarlık okumak için South Kensington Tasarım Okulu’na gitti. Daha sonra Norman Shaw’ın (1831-1912) yetenekli bir öğrencisi olan Ernst George’un (1839-1922) ofisine katıldı. Shaw, Philip Webb (1831-1915) ve İngiliz Sanat ve El Sanatları Hareketi’nin etkisi, Lutyens’in yaratıcı kariyerinin temeli oldu. Lutyens, 1889’da 20 yaşında kendi ofisini kurduktan sonra, kır evi tasarımından ticari ve dini binalara ve şehir planlamasına kadar her türlü komisyonu içeren uzun bir kariyere başladı.Çalışmaları çoğunlukla üç genel üslup kategorisine ayrılabilir.Romantik Yöresel, Neo-Gürcü ve Neo-Klasik.

Lutyens, Shaw’dan türetilen, başıboş, pitoresk yerel tarzda İngiliz yeni zenginleri için evler tasarlayarak kariyerinin başlarında ulusal bir itibar kazandı.Bu evler, çalışmalarının çoğu gibi, gevşek ve tutarlı bir şekilde birlikte akan odalarla uzamsal oyundaki ustalığını ortaya koyuyor.Tasarımları, geleneksel yöresel stilleri birleştirmeleri ve yerel malzemelerin dürüst bir şekilde kullanılmasıyla karakterize edilir.Bu evlerin önemli bir özelliği, sıklıkla ünlü bahçe tasarımcısı Gertrude Jekyll (1843-1932) ile işbirliği içinde tasarlanan romantik bahçelerle özenle bütünleşmeleridir.Aslında, ilk büyük evi Mustead Wood, Godalming, Surrey, Lutyens’in kariyerini ilerletmek için çok şey yapan yakın kişisel arkadaşı Jekyll için tasarlandı. Mustead Wood’da.

Lutyens’in en yaratıcı evlerinden biri, Jekyll’ın çok sayıda makaleyle katkıda bulunduğu bir dergi olan Country Life’ın kurucusu Robert Hudson için tasarlanan Deanery Gardens, Sonning, Berkshire (1899). Lutyens, pek çok ev tasarımını karakterize eden mimari öğelerin karmaşık iç içe geçmesiyle, başıboş, pitoresk bir kompozisyon yarattı. Mekânların karşılıklı etkileşiminden aldığı zevk burada, evin içinden geçerek aile için girişten bahçeye kısmen açık ve kapalı bir geçit haline gelen güneydoğu koridorunda sergileniyor.

Mimarinin bazen biraz mizah veya zeka sergilemesi gerektiğine inanan Lutyens, genellikle uzun tuğla bacalar, tirizli pencereler ve derin duvarlar gibi baskın özellikleri abarttı.

Lutyens’in şaka yollu “Wrenniassance Stili” (büyük İngiliz barok mimarı Christopher Wren’den sonra) olarak bahsettiği Neo-Gürcü işi, İngiliz barok formları ve detaylarının kullanımıyla simgelenir. Bu üslup yaklaşımının karakteristik örnekleri, simetrik planı, klasik ayrıntıları, geniş çatıları ve uzun baca bacalarıyla Middlefield, Great Helford, Cambridge (1908) için çokça kopyalanan tasarımını içerir.Bacaların değişen düzlemleri, dışa doğru çıkıntı yapan ve merkezi baca için tersine dönen dış baca düzlemleri, Lutyens’in yaratıcı biçim sevgisini ortaya koyuyor. Aynı yaratıcı ruh, Ednaston Manor, Brallsford, Derbyshire (1912) için Neo-Gürcü tasarımında da bulunur. Burada basit tuğla cephe, merkezi kapı için ayrıntılı bir kırık kaydırma alınlığına sahip merkezi alınlıklı bir cephe ile simetrik olarak düzenlenmiş, düz pilaster şeritleriyle bölünmüştür.Her pilasterin üzerine yerleştirilmiş, girintili kornişteki oymalı paneller, klasik başlıkların nükteli bir imasını yaratıyor.

Lutyens’in kontrol edici orantı duygusu ve organizasyon ilkeleri sonunda onu klasik tasarımın uyumunu, gücünü ve dinginliğini keşfetmeye yöneltti.Daha önceki evlerinin romantik, başıboş planlarının aksine, Lutyens tasarımlarına giderek daha fazla güçlü bir denge, simetri ve düzen duygusu katmaya başladı.Lutyens, klasik kelime dağarcığının manipülasyonunu ve organizasyonunu, benzersiz, bireysel tasarımlar yaratmak için mimar tarafından oynanacak büyük bir entelektüel oyun olarak gördü.Bu Neo-Klasik deyimdeki ilk alıştırması, Heathcoate, Ilkley, Yorkshire komisyonuyla geldi (1906’da tamamlandı). Burada plan kesinlikle simetriktir – iki dikdörtgen yan kanadı olan büyük bir merkezi blok. Lutyens, pürüzsüz gri Gulseley taş duvarları, kırmızı kiremitli çatıları olan sözde bir İtalyan villası yarattı.

Lutyens’in Neo-Klasik çalışmasının taçlandıran başarısı, Vali Evi (1912-1932) ve Hindistan, Yeni Delhi’deki yeni sömürge başkentinin ilgili planlamasıdır. Vali Evi, Lutyens’in soyut klasik tasarıma ve zengin malzeme kullanımına olan ilgisinin mükemmel bir örneğidir. Devasa bir kubbeyle örtülen büyük yapı, pembe ve krem ​​Dholpur kumtaşından yapılmış hafif hırpalanmış duvarları sergiliyor.

Tasarım, klasik detayların veya süslemelerin dahil edilmesinden ziyade kütle ve geometrinin organizasyonu ile elde edilen güçlü bir soyut kalite sergiliyor.Lutyens, yoğun çalışma ve düşünce yoluyla klasik kelime dağarcığını saf özüne kadar damıtmaya çalıştı veya mimarın belirttiği gibi, “Öyle iyi sindirilmeleri gerekiyor ki geriye özden başka bir şey kalmıyor.”

Lutyens, belirli Moghul özelliklerini anıtsal tasarımında yaratıcı bir şekilde harmanladı.

Bunlar, çok ihtiyaç duyulan gölgeleri üreten chattris veya çatı pavyonları ve chujjas veya belirgin çıkıntılı kornişleri içerir. Kubbenin alt kısmı da Hindistan’daki Sanchi’deki Büyük Stupa’nın dairesel çiti gibi anıtlar üzerinde şekillenen geleneksel Hint mimarisinden türetilmiştir.Lutyens, bu özelliği yalnızca Hint çağrışımı için değil, tüm tasarımın geometrik temeli ile uyumlu ızgara benzeri formu için seçti. Bu nedenle kubbe, Britanya Hindistanı için arzu edilen imparatorluk çağrışımlarını üreten klasik ve Moğol otorite amblemlerinin bir karışımıdır.

İç mekan aynı zamanda mimarın bölgenin kuru ve sıcak iklimine olan duyarlılığını da gösteriyor.Her yerde beklenmedik alanlar gökyüzüne açılıyor, iç mekanlara temiz hava ve esintiler getiriyor.Su, iç ve dış mekanlarda önemli bir rol oynuyor.Burada Lutyens, Moğol tasarımının geleneksel unsurları ile İngiliz bahçe planlarını harmanlayan fıskiyeler ve ışık saçan yollarla resmi bir bahçe yarattı.

Lutyens, Fransa’daki Ecole des Beaux-Arts’ta okumamış olsa da, Yeni Delhi şehri için yaptığı katı resmi planı, temel Fransız planlama ilkelerini yansıtıyor. Şehir, Vali Evi ile son bulan baskın bir merkezi eksen boyunca uzanıyordu. Yayılan caddeler, bu merkezi yapıyı, güçler ayrılığını sembolik olarak birbirine bağlayan Herbert Baker (1862-1946) tarafından tasarlanan ve ona ilham veren Washington, DC’nin resmi şemasını hatırlatan sekreteryalara bağlar.

Yeni Delhi komisyonunun başarısı, Lutyens’in I. Dünya Savaşı’nda ölenler için anıt tasarlamak üzere seçilmesine yol açtı. Lutyens, Yeni Delhi tasarımlarında keşfettiği soyut klasik dile yeniden döndü.Bu anıtların en büyüğü, Fransa’nın Aaras yakınlarındaki Thiepval’deki Somme Kayıpları Anıtı’ydı (1927-1932). Lutyens, tasarımının temeli olarak klasik zafer takını seçti, ancak son derece yaratıcı bir kompozisyon üretmek için bu emsali manipüle etti.Anıt, savaşı ve zaferi yüceltmiyor, ancak birbirine kenetlenen parçalar duygusuyla, savaşın anlamsız kıyımının yüce bir hatırlatıcısı haline geliyor.Büyük boş yüzeyler, 70.000’den fazla kayıp adamın isimlerinin yazılması için alan sağladı.

Lutyens, kariyeri boyunca, 1918’deki şövalyeliğiyle başlayarak çok sayıda ödül ve onur aldı.Bunu, 1920’de Kraliyet Akademisyeni seçilmesi ve 1921’de Kraliyet Altın Mimarlık Madalyası ödülü ile takip etti.1938 ve 1 Ocak 1944’te öldüğünde külleri onurlu bir şekilde Londra’daki St. Paul Katedrali’ne defnedildi.