Djuna Barnes Kimdir ? Hayatı Ve Biyografisi

Doğum tarihi: 12 Haziran 1892, Storm King Mountain, New York, ABD

Ölüm tarihi ve yeri: 18 Haziran 1982, Greenwich Village, New York, ABD

Djuna Barnes Kimdir ?

Djuna Barnes (1892-1982), 1920’lerin ve 1930’ların Paris’inde, inzivaya çekilip yalnızca küçük bir eser ortaya koyan önemli bir edebi şahsiyetti.

1920’lerin ve 1930’ların Paris edebiyat sahnesinin en önemli figürü olan Djuna Barnes, modernist kurgunun en etkili eserlerinden biri olan deneysel romanı Nightwood ile tanınıyordu.Times Literary Supplement’ten Elizabeth Hardwick tarafından “vahşi ve orijinal hediyeler yazarı” olarak tanımlanan Barnes, “Graham Greene, Samuel Beckett, Janet Flanner, Laurence Durrell, Kenneth Burke, Sir Herbert Read ve Dylan Thomas gibi yazarlar tarafından alkışlandı.Andrew Field, New York Times Book Review’da dikkat çekti .Field ayrıca, “ondan büyük ölçüde ödünç alan önemli yazarlardan oluşan bir listenin yapılabileceğini” belirtti.Barnes çeşitli zamanlarda şair, gazeteci, oyun yazarı, tiyatro köşe yazarı ve romancıydı.Ancak üretken kariyeri, 1930’larda Barnes’ın yazmayı neredeyse bırakıp neredeyse yarım yüzyıllık bir sessizliğe geri çekilmesiyle gönüllü olarak sona erdi. Louis F.Kannenstine, Dictionary of Literary Biography’den alıntı yaparak, röportaj vermeyi veya ilk yazılarının çoğunun yeniden basılmasını onaylamayı reddettiğini aktardı.Bu sessizlik nedeniyle, Barnes’ın çalışmaları hala çağdaşlarının çoğu kadar geniş çapta övülmemiştir.

1892’de Cornwall-on-Hudson, New York’ta doğan Barnes, annesini ve üç erkek kardeşini desteklemek için erken yaşta yazmaya başladı.New York gazetelerine ve Smart Set ve Vanity Fair gibi dergilere sık sık katkıda bulundu. 1915’te ilk koleksiyonu The Book of Repulsive Women: 8 Rhythms and 5 Drawings,bir kitapçık olarak ortaya çıktı. 1919’da Eugene O’Neill’in Provincetown Oyuncuları’nın üç tek perdelik oyununun yapımıyla, Barnes ilk olarak çalışmalarıyla ciddi bir tanınırlık kazandı.Günün modernist yayınlarına yaptığı katkılar, avangard topluluk arasında itibarını artırdı.1920’de Barnes, New York’tan Paris’e gittiu.Burada yirmi yıl yaşayacak ve Kannenstine’in belirttiği gibi, “edebi itibarının eninde sonunda dayanması gereken” “nispeten küçük bir çalışma bütünü” yazacaktı.Bu küçük çalışma grubu dört ciltten oluşuyor: A Book, Ladies Almanack, Ryder ve Nightwood.

Barnes’ın oyunlarından, kısa öykülerinden, şiirlerinden ve çizimlerinden oluşan bir koleksiyon olan Kitap 1923’te yayımlandı.Provincetown Oyuncuları tarafından üretilen oyunların yanı sıra Paris’te geçen ve Barnes’ın orada tanıdığı insanlardan esinlenen erken dönem öyküleri burada toplanmıştır.Yirmi yaşında vefat eden şair Raymond Radiguet, bir hikayenin ilham kaynağıdır.İki Hollandalı kız kardeş, Barnes’ın arkadaşları ve Paris kafe sosyetesinin demirbaşları, iki hikayeye daha ilham veriyor. Kannenstine, tüm bu karakterlerin “huzursuz, topluma ve kendilerine yabancı” olduğunu yazdı.A Book’un sonraki baskıları Atlar ve Dolusavak Arasında Bir Gece olarak yayınlandı . Horses , orijinal koleksiyona birkaç kısa hikaye eklerken, Spillwaysadece orijinal koleksiyondan kısa öykülerden oluşur.

1928’de yayınlanan Ladies Almanack’ta Barnes, karakterlerini 1920’lerin Paris’inin önde gelen lezbiyen yazarlarına, özellikle de yazar Natalie Barney’nin arkadaş çevresinden olanlara dayandırdı.Elizabeth dönemi nesirinde yazılan kitap, bir kadının aziz olduğu lezbiyen bir toplumu tasvir ediyor.

Barnes, kitabı Hardwick’in alıntıladığı gibi “hafif hicivli bir peruk” olarak nitelendirdi.Hiciv, ancak, nazik ve sevimli. Kannenstine, “Leydi Almanack’in birincil amacının , cinsel kimliğin anormalliğiyle yüzleşmek olduğuna” inanıyordu.Kitap özel olarak basıldı ve Paris’te dağıtıldı.

Barnes’ın ilk romanı Ryder da 1928’de yayınlandı.Kadınlar Almanack’ta olduğu gibi kitapta da hiciv unsuru var.Barnes, “İncil dili, Chaucer, kahramanca beyitler, mistik edebiyat, epistolary roman, alaycı hikayeler ve diğer biçimlerin parodilerini” Donald J. Greiner , Edebi Biyografi Sözlüğü’nde açıkladı. Ryder görünüşte Wendell Ryder, karısı, annesi ve metresi etrafında dönen bir aile tarihidir.Ryder, kadınları sevmek gibi bir misyonu olduğuna inandığı için hayatındaki tüm kadınlara sefalet getirir. Joseph Frank, Sewanee Review’da , çoğu kendi başına ayakta durabilen, kronolojik olmayan bölümlerde anlatılan Ryder , bir “ruh hali ve tarz kaleydoskopudur” diye yazdı .Barnes’ın bilindiği niteliklerin çoğu ilk olarak Ryder’da sergileniyor.”Hayal gücünün fantastik kalitesi, imgeleme yeteneği, …; cümlelerinin epigramatik keskinliği ve Elizabeth dönemine benzer şekilde, insanın yanılabilirliğinin daha kabuklu tezahürleriyle uğraşma konusundaki tutkusu tüm bunların kanıtı var. Ryder’da, ” dedi Frank. Greiner, Ryder’ın yayınlanmasının Barnes’ı önemli edebi yenilikçilerin saflarına taşıdığına inanıyordu .Ryder’la James Joyce, TS Eliot ve Ezra Pound’a, teknik ve deneylerle geleceğe doğru adım atarken omzunun üzerinden geçmiş edebi modellere bakarak şiir ve kurgu üzerindeki muhafazakar kısıtlamaları kırmada katıldı. önümüzdeki elli yıl boyunca yazmayı etkileyecek bir yapı.”

Ryder cesur bir deney olarak görülse de, çoğu eleştirmen onun en başarılı ve önemli eseri olduğuna inandığı , Barnes’ın ikinci romanı Nightwood’dur . Stephen Koch, Washington Post Book World’de “modernizmin tanınmış bir başyapıtı” diye yazdı.Nightwood , anlatı yapısı veya geleneksel olarak geliştirilmiş karakterleri olmayan bir kurguda komedi ve korkuyu birleştirir. Kannenstine, “Nightwood’un planından ziyade durumundan bahsetmenin daha uygun olacağına” inanıyordu.Frank , Nightwood’un “sıradan anlamda bir anlatı yapısından yoksun olduğunu” açıkladı. Bununla birlikte, edebi olmayan modellere göre düzenlenmiştir.yapısını şiirden, müzikten, dramadan, psikolojiden veya görsel sanatlardan ödünç alır, ancak Kannenstine, yapısının hiçbir açıklamasının doğru olmadığını ileri sürmüştür.Bunun yerine, “hepsi doğru: bunların hepsi aynı anda işlev görüyor” dedi. “Roman esasen transjeneriktir.” Aynı zamanda Elizabethanlar ve Jakobenler, Eski Ahit yazarları ve Sürrealistler de dahil olmak üzere geniş bir edebi üslup yelpazesini içerirken, “saygıdeğer olay örgüsü, karakter, ortam ve tema geleneklerini parodileştirirken ve aşırı yazar tarafsızlığını sürdürür.” Greiner’in Edebi Biyografi Sözlüğü’nde yazdığı gibiydi.
Kitap, 1920’lerin Paris’inde genç kadın Robin Vote’un aşk ilişkilerini takip ediyor.Önce Felix Volkbien ile evlenir, ancak onu gazeteci Nora Flood için terk eder. Daha sonra Jenny Petherbridge için Nora’dan ayrılır.Kalbi kırık Nora, Dr. Matthew O’Connor’a döner, ancak o, onun acısını dindiremez ve sonunda yıkılır.Sharon Spencer , Modern Romanda Uzay, Zaman ve Yapı’da, “Konu, bir kişinin sevgilisinin bir başkası tarafından çalınmasından biraz daha fazlasını anlatıyor,” dedi.”Yine de, dilinin artan yoğunluğu ve ayrık unsurlarının ustaca yapılanması yoluyla Nightwood , okuyucuda tutarlı ve güçlü bir ruhsal ıstırap izlenimi bırakıyor.”Bu ıstırap, Stanley Edgar Hyman tarafından şurada yorumlanmıştır.Standartlar: Zamanımız İçin Bir Kitap Kroniğidir.Hyman, Nightwood’u 1930’ların bir başka trajik romanı olan Nathanael West’in Miss Lonelyhearts’ı ile karşılaştırdı.Hyman, “30’lardan bu yana geçen yıllarda,” diye yazdı, “duygusal güç ve biçimsel sanatın birleşiminde bu iki büyük acı çığlığa eşdeğer hiçbir şeye sahip olmadık.”Koch, Nightwood hakkında, “Bütün gücüne rağmen,” dedi, “bu en kasvetli modernizm, inleme duvarı gibi bir modernizm.”

Nightwood’un trajik ve hatta kabus gibi bir yanı olsa da aynı zamanda mizahi bir romandır.Yirminci Yüzyıl Edebiyatı’nda yorum yapan Elizabeth Pochoda, Nightwood’u “umutsuzca cerrahi bir şekilde son derece komik bir kitap” olarak nitelendirdi.Pochoda, romanın mizahının espri anlayışında ve paradoks ve aldatmaca kullanımında yattığını ve romandaki tüm eylemlerin “başlangıçtaki aldatmacalarına indirgendiğini” savundu.Ancak o zaman sempatiye izin verilebilir.Robin ve Nora’nın görünüşte dokunaklı aşk hikayesi de bir bir tür aldatmaca ve Nora’yla onun kaybı için ağlamamıza izin yok.Böyle bir aşkın kana susamış doğası bir kez ortaya çıkar çıkmaz, böyle kaçınılmaz bir yanılgıya uygun sempati duymamıza izin verilir.” Greiner, Critique: Studies in Modern Fiction,mizah ve hüznün paradoksal birleşimini tüm kara mizahın temeli olarak gördü.Greiner, Barnes’ın “mizah anlayışı en başından bellidir” diye yazdı ve “iç karartıcı bir temayla komik unsurları kullanması, kara mizah için hayati önem taşıyan şaşırtıcı karışımı yansıtıyor.” Greiner , Nightwood’un “Amerikan kara mizah romanının en başarılı ilk örneği olmaya devam ettiğini” sonucuna vardı.

Nightwood , mizah ve korkuyu iç içe geçirirken , “insanın ilkel, ancak daha temel hayvan doğasından ayrılması” temasını araştırıyor, Greiner , Edebi Biyografi Sözlüğü’nde gözlemledi. İnsan ve hayvan arasındaki bu ayrım, romanın bir noktasında, insanın “başlangıçtan itibaren lanetli ve masum doğduğunu ve bu iki temada olması gerektiği gibi- zavallı bir şekilde onun ıslık çaldığını belirten Dr. O’Connor tarafından ifade edilir. melodi.” Pochoda’nın gördüğü gibi, Nightwood’daki tüm eylemlerin azaltılması”başlangıçtaki aldatmacaları” sonunda gerçeği iletmek için dilin yararsızlığını ortaya çıkarır.Pochoda, tarihi bir göndermeyle başlayarak, romanın “tarihe, tutarlı ifadeye olan inanca ve nihayet kelimelerin kendisine sırtını dönüyor” dedi.”Roman, gerçekleri ifade etme aczinin önünde eğilir.” Romanın son sahnesinde Robin bir köpeğe dönüşüyor.Bu canavara dönüşme sahnesi, kitabın geri kalanının coşkunluğunun aksine, dilin insan içindeki hayvanı alt etmedeki nihai başarısızlığını göstermek için sade ve enerjik olmayan bir üslupla yazılmıştır. Pochoda, “Roman,” dedi, “yaşamın çıkmazı bozulmamış ve çelişkileri güzel bir şekilde açığa vurularak, sözsüz ve başarısızlıkla sona eriyor.”

International Fiction Review’da yazan Robert L. Nadeau, Nightwood’daki yetki devri için Freudyen bir açıklamaya sahipti.O romanın “insan etkileşimini bilinçli, uyanık varoluş düzeyinde tasvir etmediğini” savundu.” Nadeau, Robin’in bir hayvana dönüşmesinin, “kendisini süperegonun taleplerinden ya da “uygarlık” olarak bilinen tüm biçimler ve değerler kompleksinden soyutladıktan sonra gerçekleştiğini yazdı.O bir hayvan  saf ve basit.”

Djuna: The Life and Times of Djuna Barnes adlı biyografisinde Field, Nightwood’un çoğunun otobiyografik olduğunu gösterdi.Ana karakterleri Barnes’ın Paris’teki arkadaşları olarak belirledi ve Barnes’ın kendisinin de Nora karakteri olduğunu buldu.Robin, Barnes’ın aşk ilişkisi yaşadığı bir kadın olan Thelma Wood olarak tanımlandı. Ama romanın ne kadarının hayattan alındığı belli değil.Koch, Field’ın hesabının “özellikle cinsel konularda bazen imkansız bir şekilde kaçamak olduğunu” savundu.Hardwick biyografiyi “önemli ölçüde baskı altında” olarak gördü çünkü Barnes “sessizliğiyle dikkat çekti.”

Nightwood’u yayınladıktan kısa bir süre sonra Barnes yazmayı bıraktı ve 1940’ta New York’a döndü.Hayatının geri kalanında Greenwich Village’da küçük bir apartman dairesinde yaşadı ve sadece bir oyun ve iki şiir yayınladı. Edebiyat dünyasından çekilmesi, itibarının sarsılmasına neden oldu.Ve Barnes’ın dergiler için daha önceki çalışmalarının çoğunun yeniden basılmasına izin vermeyi reddetmesi, başarısının kapsamının bilinmemesine neden oldu.Shakespeare and Company adlı kitabında Sylvia Beach, Barnes’ın “mallarını ağlatan biri olmadığını” itiraf etti.

Barnes, çekingenliğine rağmen, 1936’da ilk ortaya çıktığından beri basılan Nightwood sayesinde Amerikan mektuplarında güvenli bir yer tuttu. Nightwood , Greiner Dictionary of Literary Biography’de şöyle yazdı: Amerikan romanları.” New York Times Book Review’daki Field’a göre Dylan Thomas, Nightwood’u “bir kadın tarafından yazılmış üç büyük düzyazı kitaptan biri” olarak nitelendirirken, Nadeau kitabı “gerçekten harika bir Amerikan kurgusu” olarak nitelendirdi . Hardwick, Barnes’ın adına ” Nightwood’un görkeminin her zaman eklenmesi gerektiğine inanıyordu.Koch, Barnes’ın “garip ve imkansız bir dahi” olduğunu ileri sürdü.Douglas Messerli tarafından bir araya getirildi. Greiner, “Djuna Barnes’ın eserinin sonunda hak ettiği ilgiyi göreceğine” inanıyordu.