Cedric Gibbons Kimdir ? Hayatı Ve Biyografisi

Sanat yönetmeni 

Doğum tarihi: 23 Mart 1893, Dublin, İrlanda

Ölüm tarihi ve yeri: 26 Temmuz 1960, Hollywood, Los Angeles, Kaliforniya, ABD

Cedric Gibbons Biyografi

Yapım tasarımcısı Cedric Gibbons (1893-1960), pek çok sinemasever tarafından pek tanınmasa da, Hollywood’un en büyük filmlerinin çoğunu güçlü bir şekilde etkilemiştir.

Gibbons, 23 Mart 1893’te New York’ta doğdu. Zaten sanat ve mimarlık eğitimi almış, sinema kariyerine film endüstrisinin hızla ilerlemeye başlamasıyla başladı. Edison Stüdyoları’nda bir asistanlık işi aldı ve 1915’ten 1918’e kadar orada çalıştı. Gibbons, boyalı zeminler yerine üç boyutlu sahne kullanımında ısrar ettiğinde, bu dönemde film tasarımında önemli bir iz bıraktı.

1918’de Gibbons, New York’taki Goldwyn’s’de sanat yönetmeni olarak çalışmak üzere Edison’dan ayrıldı. Daha sonra Goldwyn ve Company ile California’ya taşındı. 1924’te önemli bir dönüm noktası geldi. MGM stüdyosu kuruldu ve Gibbons onun nezaret eden sanat yönetmeni oldu. 1930’da Gibbons, aktris Dolores Del Rio ile evlendi. Çift 1941’de boşandı.

Onun çok geniş filmografisindeki hangi filmlerin gerçekten tamamen Gibbons’a atfedildiğini belirlemek kolay değil. MGM’den çıkacak herhangi bir film, Gibbons’ı sanat yönetmeni olarak listeler. Gibbon’un en büyük katkıları Marie Antoinette, Ben-Hur veya Camille gibi “prestij” filmlerine gidecekti.. Diğer MGM filmlerinin çoğunda işbirliği yaptı ve sadece geri kalanını onayladı. 1946’da geçirdiği kalp krizinden sonra çekilen bu resimler onun dokunuşunu daha da azaltacaktı. Ancak Gibbons’ın başkalarının fikirlerini körü körüne kabul ettiğini ve onların yarattıklarından pay aldığını varsaymak yanıltıcıdır. Gibbons, MGM için neyin doğru neyin yanlış olduğu konusunda güçlü bir şekilde hissetti ve onun onayını almak kolay bir iş değildi. Vincente Minnelli, Gibbons saltanatını “bir ortaçağ derebeyliği, efendisi işleri belirli bir şekilde yapmaya alışkın” olarak nitelendirdi. Bu, MGM’deki diğer sanatçı ve yönetmenlerin yaratıcılığı için ne kadar boğucu olursa olsun, amacına hizmet etti. MGM filmleri kendine özgü bir “görünüm” paylaştı. Bu, filmin görsel görünümünden herhangi bir şekilde sorumlu olan tüm çalışanların – sahne dekorlarından kostümlere ve özel efektlere kadar – Gibbons ile görüşmesi gerektiği için sağlandı. MGM’nin görsel sürekliliğini korudu ve bu kontrolü on yıllar boyunca sürdürdü.

Gibbons dönemindeki MGM filmini, özellikle 1930’lardan kalma filmlerinde zarafet ve çekicilik olmak üzere çeşitli nitelikler karakterize eder. Sahnenin veya o anın gerektirdiği önemli değildi; zeminler hala çok cilalı ve avize kristali olurdu. Lüks ve ayrıntılı teşvik edildi. Gibbons onaylı bir set, bomlar ve döner tablalarla dolu bir prodüksiyon numarası sırasında dansçılardan biri kadar aktif olabilir.

Savaşlar arasındaki popüler İngiliz ve Fransız iç mimarlar gibi, Gibbons da tamamen beyaz odaları tercih etti. Warner Brothers ya da Universal gibi Alman dışavurumcularından etkilenen stüdyolarda bulabileceğiniz sert şekil ve gölge kontrastları MGM’de asla bulunamazdı. Gibbons setleri, bir Cole Porter melodisi kadar hafif ve esprili, kaçış fantezisinin zirvesiydi.

Gibbons ayrıca MGM setlerinin heykelsi olmasını tercih etti, belki de bir sanatçı ve mimar olarak günlerine geri döndü. Üç boyutluya olan bu tutku, Vincente Minelli’nin Gibbons’a olan düşmanlığının bir nedeni olabilir, çünkü An American in Paris gibi Minelli filmlerinde sanatsal etki için iki boyutlu bir vurgu gerekir. Neyse ki, zorluklara rağmen, An American in Paris , Gibbons’ın diktatörce onayını almayı başardı (ve ironik bir şekilde ona bir Oscar kazandı).

Gibbons 1956’da emekli oldu ve 26 Temmuz 1960’ta Westwood, California’da öldü. Kariyerinde 37 Akademi Ödülü’ne aday gösterildi ve 11 ödül kazandı. Ayrıca orijinal Oscar heykelciğinin tasarımıyla da tanınır. Bu modern, düzlemsel heykel, Gibbons’ın eserlerine uygun bir saygı duruşu niteliğindedir ve film endüstrisinin daha görkemli ve güçlü geçmişinin bir hatırlatıcısı olarak hizmet eder