Yves Klein Kimdir ?

Yves Klein Biyografi 

FRANSIZ RESSAM

Doğum: 28 Nisan 1928 – Nice, Fransa

Ölüm: 6 Haziran 1962 – Paris, Fransa

Yves Klein’in Biyografisi

Yves Klein, 28 Nisan 1928’de Nice, Fransa’da sanatçı bir ailede dünyaya geldi.Annesi Marie Raymond, Art Informel hareketinin önde gelen isimlerinden biriydi, babası Fred Klein ise Post-Empresyonistlerin karakteristik figürlerini ve manzaralarını çizen bir ressam. Klein yaratıcı bir evde büyümesine rağmen, resmi bir sanatsal eğitim almadı. Aile 1930 ve 1939 yılları arasında Paris’te yaşadı, ancak yaz aylarını Klein’ın halası Rose Raymond’un bakımına bırakıldığı Cagnes-sur-Mer’de sanatçı arkadaşlarıyla geçirdi.Bu durum ona istikrar ve pragmatik bir bakış açısı sağladı.

Ebeveynlerinin özgür ruhlu tutumuna tam bir tezat oluşturuyordu. Bu farklı bakış açıları, ebeveynlerinin figüratif ve soyut çalışma arasındaki sanatsal çatışmalarıyla birleştiğinde, sonunda Klein’ın erken çalışmalarında çizgiyi reddetmesine ve renkleri ciddi şekilde kısıtlamasına neden oldu.

1942 ve 1946 yılları arasında, Klein Ecole Nationale de la Marine Marchand ve Ecole Nationale des Langues’de okudu. Bu süre zarfında Claude Pascal adında genç bir şair ve Arman Fernandez adında gelecek vaat eden bir heykeltıraşla yakın arkadaş oldu.Birlikte judo (modern bir dövüş sanatı), caz müziği, ezoterik edebiyat ve Doğu dinlerinin ortak ilgi alanlarını paylaştılar.

Klein’ın en büyük sanatsal atılımı 1947’de Pascal ve Arman ile birlikte bir kumsalda yatarken gerçekleşti. Apocryphal anlatımda, üç arkadaş evreni kendi aralarında böldüler.Arman dünyanın maddeselliğini iddia etti, Pascal dili ve kelimeleri kendine mal etti ve Klein “boşluğa” ya da tüm maddeden yoksun olan gezegene sahipti. Klein, adını gökyüzüne yazdığını iddia ettiği evrenin derinliklerine “gerçekçi-hayali” bir hayal kurdu. Sembolik jest, Klein’ın sonsuz olarak tanımladığı şeyle boğuşmaya yönelik sanatsal arayışında bir parlama noktasıydı.

Gökyüzündeki boşluğun aydınlatıcı farkındalığı, Klein’ı resim, performans ve müzik alanında deneyler yapmaya yöneltti. 1949’da, yirmi dakika süren tek bir akoru ve ardından yirmi dakikalık meditatif sessizlik içeren bir parça olan Monoton-Sessizlik Senfonisi’ni yarattı. Kompozisyon, tek renkli mavi gökyüzünden (veya “boşluk”) yayılan ses perdesini sembolize ederek, evrensel uyumu vurguladı.

1948’den 1952’ye kadar Londra’da Pascal ile yaşadı ve burada Robert Savage’ın Londra çerçeve dükkanında yardımcı olmaya başladı, ham pigmentler kullanarak yaldız ve temel boyama tekniklerini öğrendi. 1953’te Klein, Tokyo’daki Kodokan Enstitüsü’nde judoda siyah kuşak aldığı Japonya’ya yolculuk yaptı.Orada, monokrom resimlerinin ikinci bir özel sergisini açtı ve monokromun “renklerin ölçülemez varlığına daldırılma olasılığı olarak özgürlüğe açılan bir pencere” olduğunu ilan ettiği Monokrom Manifestosu’nu ilan etti. Klein, tek renkli yüzeyin resmi maddesellikten saf pigment bütünlüğü yoluyla serbest bıraktığına inanarak, çizgiden, işlenmiş nesnelerden veya soyutlanmış sembollerden bağımsız olarak duyguları ve duyumları uyandırmaya kararlıydı.

1956’da Klein, Galerie Colette Allendy’de Yves: Propositions Monochromes başlıklı tartışmalı bir sergiyle Paris sanat sahnesinde kendini kanıtladı.Mavi, kırmızı, sarı ve turuncu tonlarında işlenmiş yirmi tek renkli resim sergilendi.Klein, sergiyi yüzeyin önemsizliğine yapılan sonsuz bir yolculuktan ziyade yeni bir iç soyutlama biçimi olarak gören halktan hayal kırıklığı yaratan bir tepki aldı. Ancak yükselen bir Fransız eleştirmen olan Pierre Restany, Klein’ın monokromunun yüce gücünü hemen anladı ve bakış açısını ifade etmesinde onu destekledi. Galerie Colette Allendy’deki halkın yanlış yorumunu düşündükten sonra Klein, en sevdiği renk olan maviye odaklanarak monokromu bir adım daha ileri götürmeye karar verdi.

1956’da, bir kimya teknisyeninin yardımıyla, Klein en sevdiği ultramarin pigmentini petrol özlerinde süspanse etmeyi başardı.Bu da pigmentin parlaklığını ve tozlu dokusunu matlaştırmadan korumasını sağladı. Maddeye International Klein Blue (IKB) adını verdi. Bu, Klein’ın her birine Uluslararası Klein Mavisi adını veren, imza renginde birkaç monokrom resim ürettiği Mavi Dönemi’nin başlangıcı oldu.Bir seri numarası takdim edildi. Klein, IKB’nin manevi güçlere ve maddi olmayana olan inancını geliştirmek için mükemmel bir araç olduğuna inanıyordu; ultramarin, Hristiyan dininde Kutsal Ruh’un geleneksel sembolik rengidir ve aynı zamanda sonsuz gökyüzünün genişliğini ve okyanusların derinliğini çağrıştırır. 1957’de Klein, Milano’daki Gallery Apollinaire’de eşit aralıklarla yerleştirilmiş 11 canlı IKB tablosu sergiledi. Resimler, boyut ve yapı olarak aynı, ancak her biri farklı bir fiyat taşıyan direkler üzerinde sergilendi; bu, Klein’a göre maddi nesnelerin ilgisizliğini ve izleyicinin tepkisi yerine önemini düşündürdü.

Klein 1958’de Iris Clert Gallery’den büyük boy bir dolap dışında her şeyi kaldırdığında maddi olmayan kavramını bir adım öteye taşıdı. Galeriyi boşaltırken “görünmezin algılanabilir aracılığıyla etkili olacağına” inanıyordu. Parçaya Le Vide (Boşluk) adını verdi ve açılış gecesi için karmaşık bir giriş ritüeli yarattı.

1960’da Klein , ilki Paris’teki Galerie Internationale d’Art Contemporain’de bir performans parçası olarak sergilenen Anthropometries adlı bir dizide boya silindirleri ve kadın modelleri ile IKB’yi uygulayarak resim düzlemine kişisel bağlılıktan vazgeçti.Çıplak kadın modeller kendilerini IKB’de dövdüler ve vücutlarını galeri duvarlarına bastırarak iz bıraktılar.Bu süre zarfında, Klein doğal unsurlarla giderek daha fazla büyülendi ve ateş, su, deniz süngerleri ve çakılları tuvallerine ve heykellerine dahil etti.Bu, sonsuz uzayın kozmolojik fikirlerini ifade eden bir dizi ateş resmi, tek renkli kabartma resimler ve IKB heykelleriyle sonuçlandı.

Klein, 1961’de New York’taki Leo Castelli Galerisi’nde resimlerinin satılamadığı sergisinin ardından kötü bir yanıt aldı ve buna fikirlerini açıkladığı Chelsea Otel Manifestosu (1961) ile yanıt verdi. 1962’de, 34 yaşında çok genç bir yaşta kalp krizinden ölmeden birkaç ay önce sanatçı Rotraut Uecker ile evlendi.

Fransa’da, Yves Klein’ın tuhaf gerçeklik algısı,eleştirmen Pierre Restany tarafından yönlendirilen ve Arman Fernandez,Martial Raysse ,Cesar Baldaccini ve Daniel Spoerri’yi içeren bir Fransız Pop sanatı türü olan Nouveau Realisme’nin önemli bir habercisiydi. Resmi, 20. yüzyılda monokroma verilen en önemli tepkilerden birini temsil ediyor ve modu tanımlamada Kasimir Malevich ve Aleksander Rodchenko gibi diğerlerinin katkılarına katıldı.Her ne kadar benzer şekilde kavramsal olarakMarcel Duchamp gibi öncüler, çok az doğrudan ataya sahipti, mistik ve materyalist tutumların eksantrik karışımı tarif edilemez olana ve sanat piyasasının mekaniğine olan ilgisi birçok kişiye bir sanatçı olarak bir yaşamın gerçekleşebileceğine inanma konusunda ilham verdi. Yazmaktan resme, icraya kadar her türlü faaliyetle ilgilendi.