Ludwig Mies van der Rohe Kimdir ?

Ludwig Mies Van Der Rohe Biyografi 

ALMAN-AMERIKALI MİMAR VE TASARIMCI

Doğum: 27 Mart 1886 – Aachen, Prusya Krallığı, Alman İmparatorluğu

Ölüm: 17 Ağustos 1969 – Chicago, Illinois, ABD

Ludwig Mies van der Rohe’nin biyografisi

Maria Ludwig Michael Mies, 1886 baharında batı Almanya’daki Aachen şehrinde doğdu.Fransızca’da Aix-la-Chapelle olarak bilinen Aachen, MS sekizinci ve dokuzuncu yüzyıllarda Charlemagne’nin Frank İmparatorluğu’nun başkentiydi.

Neredeyse 1100 yıl sonra Mies doğduğunda,Mies’in babası bir taş ustasıydı, ancak Mies babasına şantiyelere eşlik ederken, hiçbir zaman resmi bir mimari eğitim almadı. Mies, çizim becerisini, mimari süslemeler için çizimler üretmek üzere birkaç yerel Aachen mimarına çırak olarak 15 yaşında başladığında geliştirdi.

1905’te Mies, hem Art Nouveau’daki çalışmaları hem de mobilya tasarımıyla tanınan Bruno Paul ile çıraklık yaptığı Berlin’e taşındı. İki yıl içinde ilk bağımsız komisyonunu, Berlin’in hemen dışındaki Potsdam’daki Riehl Evi’ni aldı.Bu, o zamanlar Almanya’nın en tanınmış ve en ilerici mimarı olan mimar Peter Behrens’i o kadar etkiledi ki, Mies’e ofisinde bir iş teklif etti. Mies orada hem Walter Gropius hem de Mies’in görev süresi boyunca Behrens’in ofis personeline katılacak olan Le Corbusier ile tanıştı.

Ancak Mies, Behrens’in altında çalıştığı için hüsrana uğradı. Daha sonra, 1907-1910 yılları arasında Berlin’de inşa edilen AEG için Behrens’in büyük Türbin Fabrikası’nın avlu kotları için kredi talep edecek ve Behrens’in “ne yaptığının farkında olmadığını” söyledi. Mies, Hollandalı mimar Hendrik Petrus Berlage’ye ve 1903’te tamamlanan Amsterdam Borsası’na, Behrens’in bir zamanlar passe olarak nitelendirdiği bir binaya sık sık büyük hayranlığını dile getirdi. Görünüşe göre Mies, “Pekala, eğer fena halde yanılmıyorsan” diye cevap verdi, bu da Behrens’i öfkelendirdi ve Mies’e vurmaktan kendini zar zor alıkoydu.

Mies’in fiziksel olgunlaşması ona heybetli bir yapı kazandırmıştı, ancak kişiliği suskun, özlü ve müzakereciydi.

1913 yılında zengin bir sanayicinin kızı olan Adele Auguste (Ada) Bruhn ile evlendi. Le Corbusier’in daha sonra 1920’de yapacağı gibi, zanaatkarlıktan mimarlığa profesyonel dönüşümünü işaretlemek için Mies adını, o zamanlar Almanya’da olduğu için Hollanda bağlantısı olan “van der” ile annesinin soyadı “Rohe” ekleyerek değiştirdi. “Von der”in kullanımı yasal olarak asil mirası kanıtlayabilenlerle sınırlıydı. Aynı zamanda, “mies”, “çürük” veya “berbat” olarak tercüme edildiğinden, babasının ailevi adını da dengeler.

Çoğu hesapta, Ada ile evliliği mutlu bir evlilik değildi, ancak üç kızı oldu. Georgia (van der Rohe) olarak bilinen Dorothea (1914-2008), öncelikle New York’ta dansçı ve daha sonra aktris olarak kendisine bir isim yaptı.

Marianne (1915-2003) ve daha sonra Chicago Sanat Enstitüsü’nde küratör ve araştırmacı olan Waltraub (1917-1959). Mies, 1915’te I. Dünya Savaşı için askere alındı, önce Frankfurt-am-Main’e, ardından Berlin’e ve nihayet 1917’de Romanya’ya, savaşın geri kalanını geçirdiği ve evlilik dışı bir çocuk sahibi olduğu Romanya’ya gönderildi.

Mies, Kasım 1918’de savaş hizmetinden döndü. Ailesi, Ada’nın babası aracılığıyla, Almanya’daki hiperenflasyon döneminde bile varlıklı olmasına rağmen, Mies huzursuzlaştı. Pratiğine devam etmesine rağmen, mimarlığının yönü konusunda profesyonel bir kriz yaşıyordu ve Şubat 1920’de Ada ile ayrıldı. Mies’in ABD’ye taşınana kadar sadece ara sıra gördüğü kızlarının velayetini üstlendi. Ada ve kızlar Bornstedt’in batı banliyösüne taşınırken, dairelerini Berlin’de tuttu.

1920’lerin ilk yarısının büyük bir bölümünde Mies, Berlin’in dönüştüğü mimari ve tasarım fikirlerinin büyük potasında hareket ederek, Theo van Doesburg , Werner Graeff ve El Lissitzky ile tanışarak bir sanatçı-lisans hayatı yaşadı. Bauhaus , de Stijl , Ekspresyonizm ve Konstrüktivizm’deki gelişmelerden haberdar olmak . Estetik olarak çok geleneksel kalan varlıklı müşteriler için özel konutlar için komisyonlar aracılığıyla pratiğini ayakta tuttu. Aynı zamanda mimarlıkla ilgili teorik fikirleri yeni yönlerde hareket etmeye başladı.

1924’te Mies, Amerika Birleşik Devletleri’ne taşınana kadar ofis müdürü olan bir mobilya tasarımcısı olan Lily Reich ile ilişki kurdu (ve o zaman bile 1947’de ölümüne kadar kişisel ve profesyonel kayıtlarını koruyordu). Yine de, Mies, evliliğinin dağılmasından sonra birlikte olduğu tüm kadınlardan yaptığı gibi, ondan ayrı bir ikametgahı sürdürdü.

Reich, 1927’de Stüttgart’ta Mies’in Weissenhofsiedlung prototipik konut fuarı düzenlemesiyle aynı zamana denk gelen bir iç mekan mobilyası sergisi düzenlemekten ve kurmaktan sorumluydu. Sergi için Mies, Marcel Breuer ve Mart Stam’ın daha önceki örneklerinden ilham alan MR çelik boru sandalyesini tanıttı.Reich ve Mies birlikte, 1929’da dünya fuarında Mies’in adını taşıyan Alman Pavyonu’nda prömiyeri yapılan, muhtemelen yüzyılın en ünlü mobilya tasarımı olan ünlü Barselona sandalyesini tasarladılar.

Mies, 1929 dünya fuarında Alman Pavyonu için cömertçe ödüllendirildi ve 1930’da Bauhaus’un müdürlüğünü Hannes Meyer’den devraldığında önemli bir maaş aldı.Okulun bulunduğu yer olan Dessau’nun sol karşıtı belediye yönetimi tarafından Sosyalist siyasi aktivizmle suçlanmasının ardından tartışmalar nedeniyle istifa etmişti. Mies, yalnızca sanat, mimari ve tasarım öğretimine odaklanmak için okulun üretimle olan ilişkilerini bir kenara bırakarak çevreyi siyasetten arındırmak için yola çıktı. Mies, atanmasının ardından her öğrenciyle kişisel olarak görüşerek, taahhütsüz veya fazla politik olduğunu düşündüklerini görevden aldı.

Fakültenin yapısını, ona Lily Reich’i eklemek dışında değiştirmedi. Her zaman modaya uygun bowling oyuncularının çıkardığı takım elbiseler ve homoburg şapkalar giyerek, yeni edindiği otoritenin bir kısmını giymeye başladı. Kısaca tek gözlük bile taktı. Kilo aldı ve neredeyse hiç durmadan puro tiryakisi oldu.

Bu arada, Mies’in doğal olarak çekingen kişiliği, bir eğitimci olarak, güçlü, sessiz tip rolünü oynayan bir tür “ustalık uzaklığı” içinde derinleşti. Gerçekten de, bir arkadaş, Mies’in, söylemek istedikleri her şeyi döktüklerini ölçene kadar diğerlerinin sohbete hükmetmesine izin verdiğini, daha sonra genellikle gizlice girip özet bir açıklama yaptığını veya henüz kimsenin düşünmediği bir şeyi enjekte ettiğini gözlemledi, bu da sözlerine bir anlam verdi.

Mies, Bauhaus’u devraldı, ancak Nazilerin yükselişi ve Dessau’daki düşmanlığın devam etmesiyle birlikte, 1932’de Berlin’e taşındıktan sonra bile okulun mahkum olduğu ortaya çıktı.

Mies, kendi parasını, okulun yeni evi olarak Berlin’in eteklerinde terk edilmiş bir telefon fabrikasına yatırdı, ancak bu, Naziler tarafından ele geçirildi. Okulun yeniden açılmasına izin vermek için Hitler’in astlarıyla uzun süren boğuşmalardan sonra, Mies yeşil ışık aldı, ardından o ve fakülte arkadaşları okulu yeni Alman siyasi düzeninde hayatta kalamayacağını fark ederek kendi istekleriyle kapattılar.

Mies’in apolitik duruşuna rağmen, Nazi Almanyası’ndaki profesyonel durumunun 1937’ye kadar savunulamaz hale geldiği açıktı. Mies, birkaç kurumla müzakerelerin ardından nihayet Armor Institute of Technology’de (Illinois Institute olarak yeniden adlandırıldı) mimarlık programına başkanlık etme davetini kabul etti. Kısa bir süre sonra Ağustos 1938’de, Nazi yetkilileri tarafından pasaportu nedeniyle bazı tacizlerden sonra, Mies yeni öğretim yılının başlaması için zamanında ABD’ye kalıcı olarak göç etti.

Bu müzakereler sırasında Chicago’ya yaptığı bir gezide Mies, Frank Lloyd Wright ile temasa geçmeyi başardı ve Frank Lloyd Wright, onu alışılmadık bir şekilde, Mies’in İngilizce ve Wright’ın Almanca bilmediği gerçeğine rağmen ikisinin birleştiği Taliesin’e davet etti.

Mies, Wisconsin kırsalına bakan terasa çıkıp, “Özgürlük! Bu bir krallık!” diye haykıran Taliesin’den çok etkilenmişti.

Dört günlük bir ziyaretin sonunda Wright, Mies’i Şikago’ya geri götürdü ve Racine’de durarak ona yapım aşamasındaki Johnson Wax Building’i gösterdi. Chicago’ya vardıklarında Wright, Mies’e Oak Park ve Robie House’u da gezdirdi. Wright, elbette, Mies nihayet yeni evine yerleştiğinde, Mies’i Chicago’daki mimari toplulukla ünlü bir şekilde tanıştıracaktı.

Mies, Chicago’ya yerleşti ve giderken bir İngilizce komutu aldı. 1940 yılının Yılbaşı Gecesi’nde, mimar Samuel Marx’tan yeni boşanmış bir heykeltıraş olan Lora Marx ile tanıştı. Orada bulunan herkese göre, ilk görüşte aşktı, 1947-48 yılları arasında bir yıl arayla, Mies’in ölümüne kadar sürecek, ancak asla evlenmeyecekleri ve aslında asla birlikte yaşamayacakları bir ilişkiydi. Mies daha sonra 1941 ile ilişkilerindeki geçici kopuş arasındaki yılları hayatının en iyi yılları olarak adlandıracaktı.

Lora, Mies’in Chicago şehir merkezindeki 200 East Pearson Caddesi’nde, 1916-17’de tasarlanan neo-Rönesans binasında bir daire kendi tasarladığı modern yapılara pek benzemeyen kalıcı bir konut bulmasına yardım etti. 1940’ların sonundan itibaren kızlarının ziyaret etmeye başladığı zamanlar dışında, Mies genellikle kendine ait bir yere sahipti. O da 1940’larda Marianne aracılığıyla torunu Dirk Lohan ile bir ilişki geliştirmeye başladı. Lohan aslında Mies altında eğitim alacak ve kişisel ve profesyonel olarak büyükbabasına nispeten yakın olacak ve Mies’in binalarından birinin restorasyona ihtiyacı olduğunda veya bir ek planlandığında sık sık çağrılacağı noktaya gelecekti.

Mies, Chicago’da hem öğrencilerle hem de arkadaşlarıyla geniş çapta sosyalleşti. Çiğu, çekingen doğasına rağmen oldukça cana yakın biri olduğunu hatırladı, hatta HTE’de akıl hocalığı yaptığı genç erkeklerin çoğu için bir tür baba figürü olarak kabul edilecek kadar ileri gitti.

Mies için, öğretmenlik ve profesyonel uygulamanın ikili sorumluluklarını dengelemek zor görünmüyordu, ancak zaman geçtikçe öğretmenlikle daha az ilgilenmeye başladı.

Mies ayrıca sosyal olarak, özellikle martini içmeyi severdi ve likörünü tutabilirdi. Lora, sonunda 1947’de alkolik olduğunu kabul ederek, Adsız Alkolikler’e girip Mies ile olan ilişkisini (bir yıl arayla) koparamadı. Mies’in alkolizmini paylaştığı şüphelidir; öğrencileri, çalışanları ve hatta şoförü Mies’in 1950’lere kadar bir arabası bile yoktu ve o zaman bile sadece Lora kullanıyordu.Onu neredeyse hiç sarhoş görmedi.

Aynı zamanda 1947’de Mies, MoMA’da Frank Lloyd Wright’tan başkasının katılmadığı tek kişilik bir gösterinin onurunu yaşadı. Gösterinin ortaya çıkan tanıtımı ve başarısı, Mies’in dünya çapındaki ününe katkıda bulundu ve aynı yıl, Mies’in en sadık müşterilerinden biri haline gelen Chicago emlak geliştiricisi Herbert Greenwald ile tanıştı (Greenwald’ın bir uçakta öldüğü Şubat 1959’a kadar). kaza). Greenwald, Mies’i Promontory Apartments ve Lake Shore Drive Apartments ile Chicago’daki Esplanade Apartments’ı ve Detroit’teki Lafayette Park için büyük projeyi tasarlaması için görevlendirecekti.

Lafayette Park, şehir merkezinin kuzeyinde, savaş sonrası dönemin Amerikan kentsel dönüşümünün şemsiye kategorisine giren, sözde kötü durumdaki düşük gelirli bir bölgenin büyük bir yeniden yapılanmasıydı.

Bununla birlikte, çoğu kentsel yenileme projesinin aksine, Mies’in vizyonu yüksek binalar, şehir evleri, okullar, toplum merkezleri ve ticari gelişimden oluşan karma ölçekli ve karma kullanımlı bir proje, meslektaşı HTE öğretim üyesi ve arkadaşı Ludwig

Hilberseimer ile birlikte tamamlandı.  nispeten başarılı olduğunu kanıtladı. Lafayette Park, 1950’lerin sonlarında Mies’in ofisinin operasyonları için o kadar merkezi hale geldi ki, Greenwald öldüğünde, proje büyük ölçüde eksik olmasına rağmen Mies personelinin yarısını işten çıkarmak zorunda kaldı.

1960’dan sonra Mies’in sağlığı giderek kötüleşti. Firmanın büyümesine ve Toronto-Dominion Center ve Berlin Neuenationalgalerie gibi projeleri tamamlamasına rağmen, ofisinin günlük operasyonlarında çok daha az yer aldı; ikincisi Eylül 1968’de açıldı. Mies adanmaya katılmak için çok zayıftı, ancak birkaç ay önce devasa kesonlu çatı kurulduğunda oradaydı, yoğun bir ilgiyle izlediği dokuz saatlik bir olaydı.

Mies, artrit nedeniyle hareketsiz halde evde çok zaman geçirdi, ancak ofisinden Gene Summers ve Dirk Lohan, Phyllis Lambert (Mies’ Lake Shore Drive Apartments’ta yaşıyordu), kızı Marianne de dahil olmak üzere konuklarını düzenli olarak karşıladı. ve Lora Marx. O ve Lora biraz seyahat ettiler.Favori destinasyonlardan biri, şüphesiz soğuk Chicago kışlarından bir rahatlama sağlayan Tucson, Arizona’ydı.

Mies, basılı sayfadaki kelimelere uzun süre konsantre olamamasına neden olan duvar gözü veya ıraksak şaşılık geliştirdi. Bu yüzden Lora ona okuma görevini görev bilinciyle üstlendi. Mies’in yıllarca sigara içmesinin neden olduğu özofagus kanserinin ilk semptomları 1966’da ortaya çıktı. Kırılgan sağlığı herhangi bir ameliyat olasılığını engelledi, ancak radyasyonla tedavi edildi. 1969 Ağustos’unun başlarında, Mies kısa sürede zatürreye dönüşen bir soğuk algınlığına yakalandı. İki hafta boyunca bilincin içinde ve dışında kaldıktan sonra öldü. Mies, 1965’te Le Corbusier’den ve ondan sadece altı hafta önce Gropius’tan sonra, Uluslararası Stil’in ölen üçlüsünün sonuncusuydu. Daniel Burnham ve Louis Sullivan’ın mezarlarının görüş alanı içinde, Chicago’daki Graceland Mezarlığı’na gömüldü.

Mies’in sağlığı kesin düşüşe geçtiğinde, International Style’a karşı tepki tüm hızıyla devam ediyordu. Robert Venturi’nin Miesian tasarımının katılığına yönelik çığır açıcı saldırısı, Mimarlıkta Karmaşıklık ve Çelişki , 1966’da ortaya çıktı ve eleştirisinin hedefinde hiçbir şüphe bırakmadı. Venturi, “‘Saf’tan ziyade melez olan, ‘temiz’ yerine taviz veren unsurları seviyorum… Ben bariz birlik yerine dağınık canlılıktan yanayım.” Ve son olarak, Mies’in en ünlü özdeyişini tersine çevirerek, “Az, sıkıcıdır” önermesini yaptı. Ancak bu, modernist mimarinin kanonunda çekilen ilk çekim değildi.

Louis Kahn, Paul Rudolph ve hatta Le Corbusier, 1950’lerde Mies’in meşhur ettiği çelik ve cam deyimini yeniden incelemeye başlamışlardı bile.

1960’ların mimarları ve eleştirmenlerinin Uluslararası Üslubun tasarım üzerindeki hegemonyasına tepki göstermelerindeki keskinlik, ayrıca, savaş sonrası dönemde mimarlıkta modernizmin ruhu üzerinde sahip olduğu emsalsiz hakimiyeti ve özellikle Mies’i anlatıyor. İletişim ve seyahatteki ilerlemeler, Uluslararası Üslubu gerçekten küresel bir fenomen haline getirdi ve binlerce mimarın yaşadığı her kıtada benimsedi.

Mies’in mimarisi olumsuz olarak eleştirilirken aynı zamanda, 1968’de Chicago Sanat Enstitüsü’nde yapılan bir sergi de dahil olmak üzere çeşitli retrospektifler ve sergilerde eleştirel olarak değerlendirilmeye devam etti. Aynı yıl Ludwig Mies van der Rohe Arşivi New York’taki Museum for Modern Art’ta kurulan ve şu anda Mies’in yaklaşık 1.000’i Lily Reich’a ait olan yaklaşık 19.000 çizim ve baskısını elinde bulunduruyor; koleksiyonun çoğu artık çevrimiçi olarak görüntülenebilir.

Mies’e olan ilgi, Mies’in kariyerinin iki yarısına odaklanan iki büyük sergiyle bugüne kadar azalmadan devam etti.

2001’de açılan Mies in Berlin ve Mies in America , alimler ve çizimlerinin, yazışmalarının ve kitaplarının koleksiyonları Chicago Sanat Enstitüsü’nde, Chicago’daki Illinois Üniversitesi’nde, Chicago’daki Newberry Kütüphanesi’nde, Montreal’deki Kanada Mimarlık Merkezi’nde ve Washington DC’deki Kongre Kütüphanesi’nde tutulmaktadır.

Mies, hem yaşamı boyunca hem de ölümünden sonra birçok kez onurlandırıldı. 1959’da RIBA’nın mimarlık için Kraliyet Altın Madalyasını, 1960’ta AIA Altın Madalyasını ve 1963’te Başkanlık Özgürlük Madalyasını aldı. 1982’de, IIT’deki Kraliyet Salonu, ABD Posta Servisi tarafından verilen 20 sentlik bir posta pulunda göründü. 1986’da doğumunun yüzüncü yılında, Batı Alman hükümeti Batı Berlin’deki Neuenationalgalerie’sini gösteren bir posta yayınladı. IIT’de bulunan Mies van der Rohe Derneği, Mies’in kampüsteki binalarını korumak ve başta Chicago’da olmak üzere Mies’in çalışmalarına katılımı teşvik etmek için çalışıyor.