Laurie Simmons Kimdir ?

Laurie Simmons Biyografi 

AMERİKALI FOTOĞRAFÇI VE FİLM YAPIMCISI

Doğum: 3 Ekim 1949 – New York

Laurie Simmons’ın Biyografisi

Laurie Simmons, New York şehrinin eteklerinde, sahil kenarındaki Far Rockaway semtinde, bir diş hekimi ve bir ev hanımının üç kızından ikincisi olarak dünyaya geldi. Simmons, çocukluğunun çoğunu babasının dişçilik ofisinde, eve bağlı, Life and Look okuyarak ve bekleme odasında tropikal balıkları izleyerek geçirdi. Aile ekonomik olarak rahattı ve aktif bir kültürel hayata sahipti; Simmons, annesi Dorothy Simmons’ı “zamanının kolaylaştırıcısı, ev hanımı” olarak tanımlayarak babası Samuel Ira Simmons’ın akşamları ve hafta sonları heykel, komedi ve müzikle ilgilenmesini mümkün kılıyor.

Simmons’ın ebeveynleri, onun sanata olan ilgisini beslediler; bu, anaokuluna gittiği ve sınıfına bir sanatçı olacağını duyurduğu zaman açıktı. Simmons çizim yapmak için çok zaman harcadı ve ailesi, altı yaşındayken ilk kamerasını Brownie’yi satın aldı ve kameranın yeni sürümleri çıktıkça bunu güncelledi. Simmons kız kardeşlerine yakındı, ancak ilkokulda kendini yabancı hissediyordu, burada coşkusu için sık sık sınıftan sürgün edilerek cezalandırıldı.

Aile, Simmons’ın gençlik yıllarından önce Long Island’daki Great Neck’e taşındı ve Simmons’ın sanatsal etkilerinin çoğu, hayatının bu dönemine kadar izlenebilir. Babası, son derece zengin bir banliyö kasabasında, yarı ahşap duvarlı bir taklit Tudor olan dört yatak odalı evlerine sahip olmaktan gurur duyuyordu. Birinci nesil bir Amerikalı olarak, ebeveynleri Rusya’dan, Simmons’ın tanımladığı gibi, Great Neck’in “mükemmel şekilde asimile olmuş Yahudi cemaatinin” bir parçası olmak bir başarı işaretiydi. Ancak Laurie Simmons için, bir banliyö gencinden istenen uygunluk “saf cehennem” idi ve ne amigo ne de National Merit Scholar olan bir öğrenci olarak ayrılmayı çok istiyordu. Banliyölerin görsel ve psikolojik gücü, yaşamı boyunca Simmons’ta kaldı.

Lisenin sonunda, Simmons isyan etmeye, hafta sonlarını Manhattan’da, esrar tüttürerek ve Café Wha’da takılmaya başlamıştı. Greenwich Köyü’nde. Kalkınan bir sanat öğrencisi olarak, Simmons akademik başarı ile ilgilenmiyordu, lise sınıfının son çeyreğinde mezun oldu, ancak Rhode Island Tasarım Okulu’ndan reddedildiği için harap oldu. Mezun olduktan sonra, 1967’de, ailesine, New York’ta bir arkadaşının çiftliğini ziyaret ettiğini söyledi, ancak bunun yerine, Aşk Yazı olarak bilinen 100.000 kişiden biri olan erkek arkadaşıyla San Francisco’daki Haight-Ashbury’ye gitti.Simmons’ın ebeveynleri sonunda onu geri dönmeye ve Philadelphia’daki Tyler Sanat Okulu’nu ve New York’taki Pratt Enstitüsü’nü düşünmeye ikna etti ve her ikisi de başvurularını kabul etti.

Simmons, Tyler Sanat Okulu’nda okumayı seçti, ancak bunun çok geleneksel bir okul olduğunu gördü ve teknik becerilerden yoksun olduğu için bir öğretmen tarafından sanatçı olamayacağı söylendi. Simmons, Tyler’da kısaca fotoğrafçılık okudu, ancak büyük ölçüde onu bir sanat formu olarak reddetti ve resim ve çizime odaklandı. 1969’da Roma’da ilk yılını geçirdi, Simmons “dünyasının açıldığını” hissetti ve Rönesans tablolarını görmesine ve Katolik kiliselerinde müzik duymasına, İtalyan modasını ve kafe kültürünü keşfetmesine ve yakındaki diğer ülkelere kısa geziler yapmasına izin verdi. . Simmons, Roma’dayken bebekler ve oyuncak bebek parçalarıyla çalışmaya başladı ve bunları fiberglasa dökerek “arkeolojik bir bölgeden çıkarılan yaralı bebekler gibi” tanımladığı eserler yarattı. Simmons’ın Philadelphia’ya dönüşü İtalya’dan sonra bir hayal kırıklığı oldu. 1971’de mezun olduktan sonra New York’ta bir komüne taşındı. Oradayken, yakınlardaki başka bir komünde yaşayan bir çocukluk arkadaşının feminizminden ve Catskills’de bir oyuncak mağazasının keşfinden büyük ölçüde etkilenmişti. kendi çocukluk anılarını tetikleyen duvar kağıdı ve oyuncaklar satın almasına izin verdi. Bu etkilerin birleşimi Simmons’ı oyuncak bebeklerle temsil edilen kadınlara yönelik beklentiler ile kadınların peşinde koştuğu özgürlük arasındaki ayrımın yanı sıra zihnin bu çelişkili deneyimi anlamak için bir araç olarak hafızayı kullandığı yolları düşünmeye yöneltti. yakınlardaki başka bir komünde yaşayan bir çocukluk arkadaşının feminizminden ve Catskills’de kapanmakta olan bir oyuncak mağazasının keşfinden büyük ölçüde etkilendi ve kendi çocukluk anılarını tetikleyen duvar kağıdı ve oyuncaklar satın almasına izin verdi. Bu etkilerin birleşimi Simmons’ı oyuncak bebeklerle temsil edilen kadınlara yönelik beklentiler ile kadınların peşinde koştuğu özgürlük arasındaki ayrımın yanı sıra zihnin bu çelişkili deneyimi anlamak için bir araç olarak hafızayı kullandığı yolları düşünmeye yöneltti. yakınlardaki başka bir komünde yaşayan bir çocukluk arkadaşının feminizminden ve Catskills’de kapanmakta olan bir oyuncak mağazasının keşfinden büyük ölçüde etkilendi ve kendi çocukluk anılarını tetikleyen duvar kağıdı ve oyuncaklar satın almasına izin verdi. Bu etkilerin birleşimi Simmons’ı oyuncak bebeklerle temsil edilen kadınlara yönelik beklentiler ile kadınların peşinde koştuğu özgürlük arasındaki ayrımın yanı sıra zihnin bu çelişkili deneyimi anlamak için bir araç olarak hafızayı kullandığı yolları düşünmeye yöneltti.

Simmons, Amsterdam’dan Afganistan’a gitmek niyetinde olan bir erkek arkadaşıyla Avrupa’ya dönen komün sadece kısa bir süre geçirdi. Çift kullanılmış bir Citroën 2CV satın aldı ve Simmons geziyi 35 mm Yashica kamerayla belgeledi. Türkiye’de sıcaktan bunalanlar, çabucak ayrıldıkları Amerika Birleşik Devletleri’ne dönmeye karar verdiler. Bu noktada, Simmons New York’a taşınmaya ve sanat pratiğini yapmaya karar verdi. 1973’te geldi ve muhafazakar eğitiminde göz ardı edilen çağdaş sanatla hızla karşılaştı, Kavramsal sanat, film ve performans sanatını keşfetti ve ucuz malzeme ve teknikleri öğrendi. Bu keşifler, Simmons’ın fotoğrafçılığın sanatsal bir araç olarak kullanılmasına yönelik zihnini açtı, ancak görüntülerinin entelektüel titizlikten yoksun olarak görüleceği konusunda endişelenmesine neden oldu.

Simmons, sanat okulu sırasında ve Avrupa’da, ailesi tarafından desteklenmişti, ancak New York’a taşındıktan sonra onu maddi olarak keserek, ev boyama ve duvar kağıdı uygulama gibi bir dizi işe girmesine neden oldular. Bir katalog için oyuncak fotoğraflama işine başvurdu. Bu işi alamadı, kendi zamanında minyatür odaların fotoğraflarını çekmeye devam etti ve 1976’da tanınacağı oyuncak bebek evlerinin fotoğraflarını çekmeye başladı. 1980’de Simmons, Mademoiselle için bir iş düzenleme kapakları aldı., bu onun fotoğrafik sezgisine olan güvenini arttırdı. Bu dönem boyunca Simmons, parlak renkli ve çarpık vücutların müstehcen görüntüleriyle tanınan fotoğrafçı Jimmy DeSana ile bir apartman dairesini paylaştı. DeSana çatı katına bir karanlık oda inşa etti ve Simmons’a kendi siyah beyaz baskılarını işlemeyi öğretti.

1980’lerin başında, Simmons , birkaç yıldır tanıdığı soyut bir ressam olan Carroll Dunham ile çıkmaya başladı. Tanışmaları, birbirlerinin çalışmalarına karşılıklı hayranlık duymalarıyla başlamıştı. Dunham, Simmons’ın fotoğraflarını Artists Space’de çalışan bir arkadaşına göstererek, Simmons’ın 1979’da galerideki gösterisine yol açtı. Simmons, Artists Space’de resepsiyonist olarak çalışan Cindy Sherman ile tanıştı ve iki sanatçı arasında anında bir yakınlık oluştu; ikisi de “kurulum fotoğrafçılığı” olarak bilinen işler yapıyorlardı ve daha sonra fotoğrafladıkları samimi tablolar oluşturuyorlardı. Her ikisi de 1977’de Artists Space’de düzenlenen Pictures sergisine dahil edilmemiş olsa da , kısa süre sonra The Pictures Generation’ın kilit üyeleri olarak tanımlanmaya başladılar.Barbara Kruger , John Baldessari ve Sherrie Levine gibi sanatçılarla birlikte , hem Kavramsal hem de Pop Art’tan etkilenen kitle iletişim araçlarına ilgi duyuyor . Simmons ve Dunham ilişkilerine devam ettiler, 1983’te evlendiler ve iki yıl sonra ilk çocukları Lena’ya sahip oldular ve doğum sonrası depresyon dönemine girdiler. İkinci çocukları Grace, 1992’de doğdu.

Simmons’ın çalışmaları, 1990’ların başında Museum of Modern Art ve Whitney gibi büyük müzeler tarafından satın alındı. Baltimore Sanat Müzesi, Simmons’a 1997’de olumlu eleştiriler alan ilk retrospektifini verdi. Cinsiyet ve hafıza kavramlarını keşfetmek için fotoğraf ve oyuncak bebekleri kullanmaya devam etti ve kolaj ve film ile deneyler yapmaya başladı. Simmons, 2006’da ilk filmi Pişmanlığın Müziği’ni yönetti.Simmons’ın daha önceki fotoğraf serilerindeki karakterlerin Alvin Ailey 2 dansçıları tarafından hayata geçirildiği ve Meryl Streep’in canlandırdığı sanatçıya dayalı bir karakterle etkileşime girdiği minyatür bir müzikal. Simmons’ın insanlar ve bebekler arasındaki etkileşimlere olan ilgisi, 2009 yılında etrafında çalışmalarını geliştirmeye başladığı Teenettes ve Kirugumi de dahil olmak üzere Japon bebek alt kültürlerini keşfetmesiyle devam etti.

Simmons, 2016’da, sanat pratiği film tarihindeki ikonik kadın karakterleri yeniden ele alan yaşlanan bir New York sanatçısını canlandıran uzun metrajlı filmi My Art’ı yönetti ve başrolde oynadı. Simmons ayrıca yakın zamanda, özellikle 2014 serisi Kigurumi’de, Dollers’da , bebek kimliklerini benimseyerek bağlantılar geliştiren insanları keşfetmeye ve kadınların kendilerini yeniden yaratmaya çalıştıkları bir alt kültürü araştıran 2015 serisi How We See’de yaşayan modellerle çalışmaya başladı. kapalı göz kapaklarına boyanmış ışıltılı, gerçekçi gözlerle bebekleri andırmak.

Simmons’ın önceden belirlenmiş toplumsal cinsiyet rollerini ve kadınlık temsillerini keşfetmek için oyuncak bebekleri kullanması, diğer feminist sanatçıların çalışabileceği bir alan açarak, erkeksi kalıplara uymayan kültürel eleştiri tarzlarının meşruiyetini kolaylaştırdı. Ev hayatına olan ilgisi, oyuncak evinin diline atıfta bulunarak uluslararası alanda farklı ev türlerini keşfeden işler yaratan Laure Tixier gibi sanatçılar üzerinde etkili olurken, kadınlığa odaklanması, fotoğraf kullanan Isabel Magowan’ın çalışmalarında görülebilir bale ile ilgili olarak kız çocukluğunu keşfetmek için bir lens olarak. Stacy Leigh ve Martine Gutierrez, Simmons’ın duygu ve insanlıkla ilgili kendi seks bebekleri araştırmalarındaki çalışmalarından yararlandılar.

Simmons, her ikisi de yaratıcı alanlarda çalışan ve onunla işbirliği yapan çocuklarını da etkiledi. En büyük kızı Lena Dunham, Simmons’ın Tribeca çatı katındaki hayatı gevşek bir şekilde kurgulayan 2010 filmi Tiny Furniture ile ün kazandı ve burada çoğu filme alındı. Simmons bu filmde kendisinin kurgulanmış bir versiyonunu canlandırdı ve sanat camiasıyla kendi ilişkisi filmin dağıtımını kolaylaştırdı. İkinci çocuğu Grace, yazar ve aktivist olarak yaptığı çalışmalarla Simmons’ın feminist meseleleri savunmasına devam etti. Simmons, Yale ve Columbia Üniversitelerinde ders verdi ve bu okullardaki fotoğrafçılık mezunları üzerindeki etkisinin önümüzdeki yıllarda kendisini daha fazla göstermesi muhtemel.