Jan Van Eyck Kimdir ?

Jan Van Eyck Kimdir ?

FLAMAN RESSAM

Doğum: 1385-90 – Maaseyck, Kutsal Roma İmparatorluğu (şimdi Belçika)

Ölüm: 9 Temmuz 1441 – Brugge

Jan van Eyck’in biyografisi

Jan van Eyck, günümüz Limburg eyaletinin başkenti Maastricht’ten yaklaşık 14 mil uzakta, Maas nehrinin bir kıvrımının yakınında, o zamanlar Eyck olarak bilinen küçük Maaseyck kasabasında doğdu. Bölgenin tarihi Roma İmparatorluğu dönemine kadar uzanabilir ve daha sonra erken ortaçağ döneminde dini bir merkeze dönüşmüştür. Özellikle, yakındaki Aldeneik bölgesi, Valenciennes’deki bir Benedictine Manastırı’nda eğitim görmüş soylu bir toprak sahibi aileden iki kız kardeş tarafından Aldeneik Manastırı’nın kurulmasıyla tarihini sekizinci yüzyılın başlarına kadar takip eder.

Van Eyck, Avrupa sanat tarihinin en büyük ustalarından biri olarak kabul edilse de, sanatçının biyografisi ve hatta bazı eserlerinin yazarlığı hakkında devam eden tartışmalar boldur. Van Eyck’in ilk resimleri olarak atfedilen az sayıdaki eser, tartışma konusu olan eserler arasındadır. En iyi bilinen örnekler, şaşırtıcı bir tarihe sahip ışıklı bir el yazması olan Torino-Milan Saatler Kitabı’ndaki minyatürlerdir. Kitap c devreye alındı. 1380, kısa süre sonra kitabın en ünlü bölümü olan Tres Belles Heures de Nortre DameJean d’Orléans, Maelwael kardeşler ve Limbourg Brothers tarafından boyanmış, Friedländer’in “tutkulu bir kitapsever” olarak tanımladığı Jean duc du Berry’nin komisyonu altında üretildi. Kitap, 1420’lerin başlarında, Jan van Eyck’in onun hizmetine girmesiyle aynı zamanda, “Acımasız John III, Hollanda Kontu ve Hainaut” olarak da bilinen Bavyeralı John’un eline geçti ve bilim adamlarının bir dizi aydınlanma olduğuna inanmalarına yol açtı. kısaca “Hand G” olarak bilinen anonim bir sanatçı tarafından yaratılmış, Jan van Eyck’in eliyle yaratılmıştır. Ek olarak, “Hand H”, Hubert van Eyck’in çalışmalarını göstermek için teorize edilmiştir. Kitap daha sonra İyi Philip’in eline geçti ve sanatçının katılımıyla ilgili daha fazla spekülasyona yol açtı.

Jan Van Eyck yaşamı

Bununla birlikte, 1420’lerin başları, hem Hubert hem de Jan van Eyck için çok önemli bir zaman olduğunu kanıtladı, çünkü eski Ghent Altarpiece olacak olan komisyonu aldı.1420’de ve ikincisi, saray ressamı rütbesini Bavyeralı John’a kazandı. Hubert’in adını taşıyan dört belgeden ikisi, sunağın kendisiyle ilgilidir. Jan’ın mahkeme pozisyonu, muhtemelen daha önce başlamış olsa da, ilk olarak 1424 tarihli ödemelerle belgelenmiştir. Van Eyck’in ünü, dönemin adeti olduğu gibi, resmi bir resim stüdyosu ve resimlerini kopyalamak için yardımcı olmak ve kopyalamak için işe alınan asistanlarla birlikte, tüm Avrupa’ya yayılmaya başladı. İnce yağlı boya sırlarını katmanlama konusundaki yenilikçi tekniği, zamanın izleyicilerine şaşırtıcı bir gerçekçilik getirdi. Yaklaşık bir asır sonra, 16. yüzyıl ressamı, mimarı, yazarı ve tarihçisi Giorgio Vasari, sanatçıyı aracının icadıyla ilişkilendirecek kadar ileri gitti ve şöyle yazdı: “Bu çok güzel bir icattı ve resim sanatı için büyük bir kolaylıktı.

1425 yılının Ocak ayında Bavyeralı John’un ölümünden sonra, Burgonya Dükü İyi Philip, Hollanda’yı ve eski dükün mülklerinin ve mahkeme atadığı kişilerin çoğunu kendi yönetimi altına aldı. Friedländer, “Hollandalı-Bavyeralı kuzeninin ölümünden sonra mümkün olan en kısa sürede, dük ressamı kendi sarayına atadı, çok saygı duyduğu ve çok saygı duyduğu ustanın en azından resmi olarak, maiyetinin bir üyesi.” Mahkeme kayıtları, Jan van Eyck’in 19 Mayıs 1425’te hem saray ressamı hem de chambre vale olarak atandığını ve aynı yılın Ağustos ayında Bruges’den Lille’ye bir yolculuğun masrafları için tazmin edildiğini belgeliyor. Saray ressamlığı görevlerinin yanı sıra uşaklık15. yüzyılın başlarında bir sanatçı için alışılmadık derecede yüksek bir statü olan mahkemede ona resmi bir duruş kazandıran bir ayrım unvanıydı. Koleksiyoncu bir ressam olarak ortaya çıkışı genellikle bu atamayı takip etti ve bu noktadan itibaren mahkemedeki etkinliği nispeten iyi belgelendi.

Son derece iyi ücretli mahkeme istihdamı ve sosyal konumu ile van Eyck, ressamların Bruges loncasından bağımsızlığını korurken, aynı zamanda kendi komisyonlarını mahkeme görevlerinin ötesinde sürdürdü. 1427’de sanatçı, diğer önde gelen sanatçılar Robert Campin ve Rogier van der Weyden’in katılımıyla St. Lucas şöleninde bir ziyafete katılmak için Tournai’ye gitti. Bazıları onun şu anda loncanın kıdemli bir üyesi olarak adlandırıldığını yazıyor. Nedeni bilinmemekle birlikte, Van Eyck ertesi yıl tekrar ziyaret eder. İyi Philip ayrıca Jan’ı, kayıtlarda “belirli uzak ve gizli yolculuklar” olarak tanımlanan, muhtemelen Philip için Kutsal Topraklara bir hac ziyareti ve Floransalı sanatçılarla, özellikle Masaccio ile tanıştığı İtalya’ya kapsamlı seyahatler de dahil olmak üzere, aşırı güven görevlerine gönderdi. , İngiltere’ye, ve belki de 1427 ile 1436 arasında Prag’a. Güçlü görsel hafızası, resimlerinde sonsuza kadar faydalı olacak birçok insanı ve tarihi sahneyi hatırlamasını sağladı. Daha iyi bilinen, 1428’de Lizbon’a yaptığı ve Philip’in üçüncü karısı olacak Portekizli Prenses Isabella’nın iki portresini yaptığı iyi belgelenmiş diplomatik yolculuktur. Resimler, biri karadan, diğeri denizden ayrı ayrı düke geri gönderildi. Ne yazık ki, her iki nişan portresi de Philip tarafından alınmasına rağmen, şimdi kayboldu ve sadece kopyaları kaldı. Resimler, biri karadan, diğeri denizden ayrı ayrı düke geri gönderildi. Ne yazık ki, her iki nişan portresi de Philip tarafından alınmasına rağmen, şimdi kayboldu ve sadece kopyaları kaldı. Resimler, biri karadan, diğeri denizden ayrı ayrı düke geri gönderildi. Ne yazık ki, her iki nişan portresi de Philip tarafından alınmasına rağmen, şimdi kayboldu ve sadece kopyaları kaldı.

Dükü temsil eden bu seyahatlerde van Eyck’e duyulan güven, Philip’in sanatçıya duyduğu yakınlığı ve hatta hayranlığı akla getiriyor. Resmen eğitimli olmamasına rağmen, van Eyck okuma yazma biliyordu, Latince, Yunanca ve İbranice bilgisini resimlerinin üzerindeki yazıtlar ve bunların ayırt edici çerçeveleri aracılığıyla gösteriyordu. Wolfgang Stetechow’un Kuzey Rönesans Sanatı: Kaynaklar ve Belgeler adlı kitabında aktarılan iyi bilinen bir olayPhilip’in sanatçıya duyduğu saygıyı vurgular. Hazine, sanatçıdan ödemeyi alıkoyduğunda, dük bu kararı azarlayarak şöyle yazdı: “Sevgili equerry ressamımız Jan van Eyck’e ömür boyu emekli maaşı veren bazı mektuplarımızı kolayca doğrulamadığınızı duyduk. söz konusu emekli maaşını ödedi; ve bu nedenle, hizmetimizden ayrılmayı gerekli bulacaktır, bu da bizi büyük bir hoşnutsuzluğa yol açacaktır, çünkü onu bundan böyle meşgul etmeyi düşündüğümüz bazı büyük işler için tutacağız ve onun benzerini bulamayacağız. bizim zevkimize göre, sanatında ve biliminde çok mükemmel biri.” Ardından, van Eyck yıllık ödemelerini hatasız olarak aldı.

Van Eyck’in alışılmadık ve belki de daha az belgelenmiş bir başarısı, bilim ve beşeri bilimler yazarı ve öğretim görevlisi Scott L. Montgomery tarafından, Van Eyck’e Batı sanatında ayın bilinen en eski natüralist temsillerini yarattığına ve çizimlerinden önce geldiğine dikkat çekiyor. aynı konu Leonardo da Vinci tarafından 85 yıl. Bu başarıyı “Flaman ressam Jan van Eyck’e, muhtemelen kardeşi Hubert ile kısmen işbirliği içinde” 1420 ile 1437 yılları arasında gerçekleştiğine bağlıyor. “Ay’ı gündüz tasvir eden bu görüntüler aşağıdaki resimlerde yer alıyor: Çarmıha Gerilme ( 1420-25), St. Barbara (1437) ve ünlü Ghent Altarpiece’in İsa’nın Şövalyeleri paneli(1426-1432).” Bunu, genellikle göksel nesnelere verilen alegorik yorumlamayla ya da “mitik bir dinsel figürün kişileştirilmesi” ile karşılaştırır ve şu sonuca varır: doğal çevre.”

Erken Hollandalı sanatçıların teknik yönleri üzerine yazan sanat tarihçisi Jelte Dijkstra, sanatçıyı akranlarından ayırdı ve şöyle yazdı: “Jan van Eyck olağanüstü görünüyor: İlk Hollandalı ressamlardan herhangi birinin ‘otantik’ ürettiği söylenebilirse. Ghent Altarpiece hariç, sekiz imzalı ve tarihli resim hayatta kaldı.Teknik analiz, Hollanda resminin, özellikle de van Eyck ve Rogier van der Weyden’in zarif yüzeylerine yönelik çok yüzyıllık bir araştırmayı sürdürüyor. sanatçı ve yazarlığı doğru bir şekilde belirlemek için güvenli bir uzmanlık düzeyi.Bu testlerin ilk sonuçlarını açıklayan Dijkstra, “Şu ana kadar yayınlanan panellerdeki teknik veriler, çizim stili, çalışma yöntemi, ve boya uygulaması. Bu tutarlılık ve bu panellerin çoğunun küçük boyutu, Jan van Eyck’in tüm tabloyu kendisinin yaptığını gösteriyor, ancak bu kesinlikle kesin değil.”

Kariyerinin sonunda, van Eyck ve çağdaşları portreyi önemli bir sanat formu olarak kurdular. Sanatçı, kendisine benzerlerini kaydettirmesi veya adanmış tablolar yaratması için görevlendiren uluslararası bir varlıklı patronlar listesine sahipti. Jan, daha karmaşık kompozisyonlarında, mutlak fiziksel durgunluk ve ruhsal enerjiyle dolu, inandırıcı bir şekilde birleşik ve mantıklı bir resimsel dünya inşa edebildi. Rönesans Sanatı profesörü Susie Nash’in Kuzey Rönesans Sanatı başlıklı kitabında belirttiği gibi, uluslararası ünü en iyi İtalya’da belgelenmiştir.Cyriacus d’Ancona (1449), Bartolommeo Fazio (1456), Francesco Florio (1477) ve Giovanni Santi (1482) gibi hümanist yazarları belgelemektedir. ressamlar.” Örneğin D’Ancona, van Eyck’in resimlerinin “insan ellerinin kurnazlığıyla değil, her şeye kadir doğanın kendisi tarafından” göründüğünü yazdı. Van Eyck’i De viris illustribus adlı eserinde zamanının “önde gelen ressamı” olarak nitelendiren Bartolommeo Fazio da şunları kaydetti: Bu nedenle, eskiler tarafından kaydedilen ve onun tarafından Pliny ve diğer yazarları okuyarak öğrendiği renklerin özellikleri hakkında birçok şey keşfetti.”

1431’de, Dük için yaptığı uzun yolculuklardan sonra Jan, Bruges’de taş duvarlı bir cepheye sahip bir ev satın aldı. Daha düşük ama yine de asil bir sınıftan Margareta adında çok daha genç bir kadınla evlendi ve ona on çocuğu oldu. 1434’te Dük Philip, Philip veya Philippina adlı ilk çocuklarının vaftizinde vaftiz babasıydı, Jan’ın maaşını artırdı ve ona özellikle çocuğun vaftizi için Bruges’de bir kuyumcu tarafından yapılmış altı gümüş kadeh verdi. İki yıl sonra, van Eyck’in dük adına yapacağı belgelenen son “gizli yolculuk” oldu. Philip, saygın sanatçının 1441’deki ölümünden sonra bile van Eyck ailesini desteklemeye devam etti. Sanatçının kızlarından birinin bir manastıra giriş satın almasına yardım etti ve sanatçının ödemelerini dul eşine uzattı. Jan’ın ölümü üzerine küçük kardeşi Lambert, mülkü yerleştirdiği, tamamlanmamış birçok komisyonu olan sanatçı atölyesini devraldığı ve ardından kapanışına nezaret ettiği söyleniyor. Lambert ayrıca kardeşinin cesedinin yeniden gömülmek üzere Bruges’deki St. Donatian Katedrali’nin içinde mezardan çıkarılmasından da sorumluydu.

Jan van Eyck, optik perspektif kullanımı ve yağlı boya kullanımındaki yenilikleri nedeniyle 15. yüzyıl Flaman resminde lider bir güçtü. Yağlı boyanın daha yavaş kuruma süresi nedeniyle renk alanları arasında kademeli geçişler artık mümkün oldu ve bu da yumurta temperasına kıyasla renklerin daha spesifik olarak perspektifi, derin alanı ve gerçekçi modellemeyi tasvir etmek için kullanılmasına izin verdi. Jan’ın Ghent Altarpiece’de bulunan kendi özverisiyle büyütülen erkek kardeşi Hubert’in hayaleti, bu ve diğer erken çalışmaların gerçek yazarlığına dair şüpheler uyandırsa da, net kalan şey, Jan’a yapılan çok sayıda belge ve övgüdür. ve sonrasında, hayatı, Hubert’in kariyerine ilişkin malzeme kıtlığını gölgede bırakır.

Jan Van Eyck hayatı

Londra’daki Ulusal Galeri’de Flaman ve Alman resminin eski küratörü Alistair Smith, “Hem petrol ortamının gelişimi hem de natüralizm açısından, Jan van Eyck modern resmin kurucularından biridir.” Gerçekten de, van Eyck’in erişimi, çağdaşları Rogier van der Weyden ve hatta Robert Campin’in sonraki çalışmaları ve Petrus Christus ve daha sonra Hans dahil olmak üzere ardılları gibi diğer kuzeyli ressamlar üzerinde büyük bir etkisi olduğu zaman, kendi zamanından çok daha uzun yaşadı. Memling. Özellikle, ünlü Alman Rönesans ressamı ve oymacısı Albrecht Dürer , 1521 Nisan’ında Gent’e yaptığı bir gezide”… Az önce harika bir şey için götürülmüştüm. Sonra Jan van Eyck’in resmini gördüm; düşünce dolu çok değerli bir tablo. Havva, Meryem ve Tanrı. Baba özellikle iyidir.” Dürer, natüralizminin kesin doğasına ek olarak, van Eyck’in stilinin birçok yönünü özümsedi, aynı zamanda üç çeyrek portresini çağrıştırdı, stilize bir imza yarattı ve sanat tarihçileri Jeroen Stumpel ve Jolein van Kregten tarafından not edildi. çok yakın ve çok uzak.”

 

Daha sonra adlandırılan Flaman İlkelleri’nin etkisi, İtalyan resminin Klasik canlanmasının yavaş yavaş Avrupa’nın kuzey bölgelerine taşınmasıyla zayıfladı. Bununla birlikte, önemli Hollanda eserlerinin koleksiyonları yeni ellere geçtiğinde, özellikle 1516’da, eserleri daha sonra İspanya Kralı II. 1558 envanteri. Burada, Philip’in kızlarının küçük bir tablosu, van Eyck’in ünlü Arnolfini Portresi’ndeki duruşlardan etkilenmiş olabilir . Daha yaygın olarak kabul edilen şey, bu resmin IV. Philip’in ödüllü saray ressamı ve İspanyol Barokunun önde gelen şahsiyeti tarafından ünlü Las Meninas üzerindeki etkisidir.Diego Velázquez . İkinci eserde, İspanyol ressamın resmin görsel ve kavramsal anlatısını tamamlamak için benzer bir ayna kullanması, bilim adamları için van Eyck’in önceki çalışması kadar kafa karıştırıcı olduğunu kanıtladı. Velazquez’in Las Meninas’ı , sırayla, Romantik ressam Francisco Jose de Goya y Lucientes’i etkileyecekti, Velazquez’in başyapıtından yapılan gravürlerde ve Goya’nın kendi kraliyet ailesini tasvirinde açıkça görüldüğü gibi, ironi de olsa. Romantik dönemde, Gotik çağda çalışan sanatçı ve mimarların başarılarına artan ilgiyle birlikte Kuzey Rönesansına olan ilgi yeniden canlandı.

Jan Van Eyck biyografi

Görünüşte küçük ve alçakgönüllü Arnolfini Portresi , zengin tüccar tarafından ilk kez görevlendirildikten 400 yıl sonra, 1842’de Londra Ulusal Galerisi’nin mülkiyetine geçtikten sonra bir kez daha dikkatleri üzerine çekecekti. O sıralarda, İngiliz Kraliyet Akademisi’ndeki bir grup asi genç sanatçı, Sir “Sloshua” Reynolds’u küçümsedikleri kurucu başkan Sir Joshua Reynolds’un ve yüzyıllardır onun taklitçiliği olarak tanımladıkları şeyin etkisini devirmeye çalıştılar. Rönesans ustaları, Raphael , diğerlerinin üstünde. Ön-Rafaelciler içinToplu olarak adlandırıldıklarında, bu küçük resmin çarpıcı doğruluğu, yakın zamanda icat edilen bir süreç olan erken fotoğraflarda görülen ince ayrıntıları yansıtıyordu. Bu resim modernliği açısından neredeyse ileri görüşlüydü. Londra’daki Ulusal Galeri’de Reflections: van Eyck ve Pre-Raphaelites başlıklı yeni bir sergi(2017-2018), ikinci grup sanatçılar tarafından ayna kullanımına yakından odaklanarak bu ilişkiyi araştırmaya devam etti. Van Eyck ve Flaman İlkelleri’nin tarzı, Grant Wood’un her ikisi de Avrupa’daki ilk seyahatleri sırasında izlediği erken İzlenimci tuvallerinden uzaklaşmasının kilit bir unsuru olarak kabul edilir. Daha yakın zamanlarda, karı koca Mark Ryden ve Marion Peck gibi önde gelen şahsiyetler de dahil olmak üzere çağdaş Pop Sürrealist hareketiyle ilişkili sanatçılar, Flaman ustaları ve Jan van Eyck’i önemli bir erken etki olarak sayarlar.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.


Web Tasarım