Honoré Daumier Kimdir? 

Biyografi ve Miras

FRANSIZ RESSAM, HEYKELTIRAŞ, BASKICI, KARIKATÜRIST

Doğum: 26 Şubat 1808 – Marsilya,

Fransa

Ölüm: 10 Şubat 1879 – Valmondois, Fransa

Honoré Daumier’in Biyografisi

Çocukluk

Honoré-Victorin Daumier, Güney Fransa’da liman kenti Marsilya’da doğmuş olmasına rağmen, hayatını öncelikle Paris’te geçirdi. Ebeveynleri Jean-Baptiste Louis Daumier ve Cecile Catherine Philippe, 1814’te genç Daumier henüz altı yaşındayken ailelerini Paris’e taşıdılar. Mesleği camcı olan Jean-Baptiste, bir şair olarak yayınlanmak istedi ve bu nedenle edebi becerileriyle tanınma şansının çok daha yüksek olduğu Fransız başkentine çekildi.

Honoré Daumier Kimdir? 

Daumier’in biyografilerine göre, babası bu tür arayışları aktif olarak caydırsa da, onu daha pragmatik mesleklere doğru itmesine rağmen, çok genç yaşlardan itibaren sanatsal yetenek sergiledi. 12 yaşında zorunlu olarak önce bir hukuk firmasında ayak işleri görevlisi olarak, ardından bir kitapçının asistanı olarak çalışmaya başladı. 14 yaşına geldiğinde, Daumier’in ısrarı meyvesini verdi ve babasının bir arkadaşı olan sanatçı ve antikacı Alexandre Lenoir ile resmi olmayan sanat dersleri almaya başlamasına izin verildi. Heykel galerilerinde eskiz yapmak için sık sık Louvre’a tek başına giderdi. 1823’te Daumier, Jacques-Louis David’in eski bir modeli olan Charles Suisse tarafından yönetilen ve sanatçılara canlı modeller çizmeleri için düşük maliyetli fırsatlar sunan, eğitmensiz bir sanat stüdyosu olan ünlü Académie Suisse’de çalışmaya başladı.Édouard Manet , Armand Guillaumin, Camille Pissarro , Claude Monet ve Paul Cézanne . Aynı zamanda Daumier, litografiyi öğrenmeye ve denemeye başladığı yayıncı ve litografçı Zepherin Belliard ile çalıştı.
Daumier litografiye yöneldi ve bu konuda uzmanlaştıktan sonra kariyerine müzik yayınları için litografik levhalar üretmenin yanı sıra reklam illüstrasyonları yaratmaya başladı. Aynı zamanda çeşitli yayıncılar için matbaacılık yaptı, ancak bu eser anonimdi. Bu dönemde kendi stilini geliştirirken Daumier, politik duygularını paylaştığı ressam, matbaacı ve tasarımcı Nicolas Toussaint Charlet’in stilini taklit etti.

21 yaşındayken Daumier, diğer sanatçıların stillerini taklit etmesine rağmen, litografi kullanarak karikatürler yaratıyordu. Fransa’daki 1830 Devrimi’nden sonra sansür gevşetildi ve tipik olarak üretilmesi oldukça ucuz ve dağıtılması kolay olan resimli broşürler aracılığıyla siyasi görüşlerini daha açık bir şekilde ifade etmeye başlayabildi. Halihazırda yerleşik bir Fransız siyasi söylem geleneğine katkıda bulundu: hicivli görüntüler de dahil olmak üzere popüler basın, kurulu düzeni eleştirdi ve yoğun sansür dönemlerinde bunu yapmak için genellikle yüksek bir bedel ödedi.

1830’larda çalışan iki siyasi hiciv, tomurcuklanan genç karikatürist için örnekti. Hippolyte Bellangé ve JJ Grandville, Paris’in X. Charles’ın baskıcı rejimine karşı ayaklandığı üç kanlı gün olan Temmuz 1830 isyanını belgeleyen dramatik taş baskılar üretti. Charles X’in selefi, sözde “Vatandaş Kral” Louis Philippe I’in kuralı olarak bol miktarda konuya sahip sanatçılar, 1848’de müteakip bir devrim patlak vermeden önce daha az çalkantılı değildi.

Yirmili yaşlarının başlarında, Daumier’in arkadaşları ve aynı zamanda oda arkadaşları, en yakın iş arkadaşlarından biri olan ve görünüşe göre Daumier’e giderek daha acımasız ve ısıran siyasi karikatürlerini yaratmak için heykelden yararlanma konusunda ilham veren heykeltıraş Auguste Préault da dahil olmak üzere, benzer düşünen bohem tiplerdi. Parlamento oturumlarına katılırken yaptığı eskizlere dayanarak, politikacıların küçük portre büstlerini kilden yapmaya başladı. Figürinlerin sık sık iki boyutlu, litografik versiyonlarını yarattı, bunların hepsi hicivli bir şekilde gerçeğe çok yakındı – öznenin fiziksel görünümü kadar iç işleyişi hakkında da çok şey söyleyen benzerlikler, ancak ikincisi tutarlı bir şekilde çarpıcı bir şekilde doğruydu. 1834’teki karikatürleri toplu olarak, adını verdiği tartışmalı bir dizi oluşturdu.Le Ventre législatif (The Legislative Belly) , aynı yıl La Caricature dergisinde yayınlanan Ulusal Meclis üyelerinin bir tür alaycı grup portresi . Kısa bir süre sonra, bir polis baskınının kanlı sonuçlarını belgeleyen çok daha kötü bir devam filmi olan Rue Transnonain ile izledi. Daumier medyasını ve sanatsal sesini bulmuştu ve hem grafik hem de politik olarak güçlüydü.

1835’te sansür yeniden canlandırıldı, La Caricature susturuldu ve daha sonra Daumier dikkatini sosyal hicivlere çevirerek, Paris toplumunu her seviyeden karakteristik, yılmaz alaycılığıyla inceledi. Avukatlardan burjuvaziye, kendini beğenmiş sanatçılara ve vicdansız toprak sahiplerine kadar hiç kimseyi bağışlamadı. Çoğu zaman, litografileri Le Charivari dergisinde yayınlandı., ayrıca La Caricature’ın başında olan Philipon’a aitti. Daumier’in eseri, Balzac’ın o günkü Paris toplumuna yönelik edebi eleştirilerinin görsel karşılığı olarak görülüyordu. Sanatsal çağdaşları, Seine Nehri’ndeki Ile Saint-Louis üzerindeki evinin yakınındaki Hotel Pimodan’da sık sık buluştuğu Eugène Delacroix, Jean-François Millet ve Charles-François Daubigny idi. Daumier, 1840 yılında orada bir terzi olan Marie-Alexandrine Dassy ile yaşamaya başlamıştı. Çiftin 1846’da bir oğlu oldu ve çocuk doğduktan kısa bir süre sonra evlendiler. İki yıl sonra küçük çocuk öldü, ancak ölümünü çevreleyen koşullarla ilgili hiçbir ayrıntı yok. Gerçekten de, Daumier’in birkaç mektubu ve günlüğü kişisel hayatı hakkında çok az bilgi içerdiğinden, biyografisi oldukça sınırlıdır.

1830’ların ortalarına gelindiğinde Daumier, siyasi ve toplumsal karikatür türünde adını duyurmaya başlamıştı. Kariyerinin ilk yirmi yılına, artan kötü şöhreti ve otokrat du jour’un sık sık açık sözlü bir eleştirmeni olarak karşı karşıya kaldığı tehlike damgasını vurdu ve daha geniş siyasi manzara. 1848’deki bir başka devrim, kısa süreliğine de olsa, sanatçıların gidişatını değiştirdi. Louis-Philippe monarşisi devrildikten sonra, sanat kurumunun kuralları gevşetildi ve Daumier gibi büyük ölçüde kendi kendini yetiştirmiş veya kelimenin tam anlamıyla iş konusunda eğitim almış, eskiden marjinalleştirilmiş sanatçıların, yıllık Salon’da potansiyel seçim için eserlere girmelerine izin verildi. . Yağlı boya resimde henüz yeni olduğu için Salon’a herhangi bir şey göndermekten kaçınırken, bu ortamda kendi kendine eğitim aldığı için, Fransız Cumhuriyeti’nin alegorik bir temsilini üretmek için bir yarışmaya girdi. Daumier, sunulan 20 resim arasından 11. oldu. Yarışma jürisinin cesaretlendirmesiyle kendini yağlı boyaya daha fazla adamaya başladı ve ardından edebi ve klasik temalı çok sayıda resim üretti. Bununla birlikte, resmi hala biraz sakardı ve bu nedenle eleştirmenler tarafından büyük ölçüde göz ardı edildi.
Daumier’in kariyerinin gelgitleri bazı yönlerden daha büyük siyasi olanlarla birlikte değişti. 2 Aralık 1851’de bir darbe oldu, parlamenter anayasa kaldırıldı ve Louis-Napoleon önce başkan, sonra hızla imparator oldu (Aralık 1851’de). Kısa ömürlü Fransız Cumhuriyeti’nin çöküşüne yol açan çalkantılı dönemde, Daumier bir kez daha en çok tanındığı görsel ifade tarzına dönmüştü: bir dizi şiddetli, tartışmalı siyasi karikatür çizdi ve aynı zamanda bunlardan birini yarattı. en başarılı heykelsi karikatürleri Ratapoil (1851). Bu çalışma, günün siyasi ruh halini özetliyordu: Bu figür, darbeye giden günlerde Parisli seçmenlere eziyet etmiş olan türden, özlü “Bonapartist kabadayı” idi.

Geç Dönem

Darbenin ve Louis-Napoleon’un imparator olarak atanmasının ardından, sansür bir kez daha Daumier’in sanatsal üretimini sınırladı. Le Charivari’deki karikatürler aracılığıyla daha az uçucu sosyal yorumlar yaratmaya geri döndü ve aynı zamanda Barbizon’da Millet ve Rousseau eşliğinde ve Oise Nehri üzerinde yakın arkadaşı Daubigny ile daha fazla zaman geçirmeye başladı. O zamana kadar, bir tür üslup birleşiminde, litografik çalışması, muhtemelen ressam arkadaşlarının etkisinin bir sonucu olarak, daha ressam bir görünüme kavuşmuştu. 1853’te, resim yapmaya devam etmesine rağmen, yıllık Salon’da sergilemeyi bırakmıştı. 1860 yılında Le Charivari’deki işini kaybetti.çünkü çalışmaları artık halkın lütfuna yol açmıyor gibiydi. Geçimini sağlamak için, sanat piyasasında büyük talep gören çağdaş temalar içeren suluboyalar üretmeye başladı. Resimler, ister demiryolu yolcularını, ister sahne sanatçılarını veya mahkemedeki avukatları içeriyor olsun, Paris’teki günlük yaşamı anlatan eskiz benzeri ve belgesel bir niteliğe sahipti. Yağlıboya resimlerinde, stilleri bir ortamdan diğerine bir kez daha birleştirdiği için karikatür benzeri bir his vardı.
Daumier’in kaderi, 1864’te Le Charivari ile yeni bir sözleşme yapıldığında yeniden değişti. Trajik bir şekilde, işine devam ederken, çok usta olduğu sosyal ve politik hicivleri yaratırken, görme yeteneği başarısız oldu. Kırsal kesimdeki sessiz yaşama özlem duyarak, sonunda kalıcı sığınağı olan mütevazı bir ev kiraladığı Valmondois’te daha uzun süre kalmaya başladı. 1870’de Fransız hükümeti, halka açık bir şekilde değil, gizlice de olsa, ona Legion of Honor’un haçını teklif etti. Teklifi reddetti. Taş baskılar yaratmaya ve resim yapmaya devam etti, ancak sürekli olarak finansal olarak mücadele etti.

1870-1871 arasındaki yıkıcı Fransa-Prusya Savaşı, III. Napolyon’u tahttan indirdi ve Prusyalılar tarafından Paris’in acımasız kuşatması sırasında, Louvre’daki sanat eserlerinin korunmasını denetlemek üzere komisyonun bir üyesi olarak seçilen Daumier, Gustave’a aktif olarak karşı çıktı . Courbet’nin Vendôme Sütunu’nu yıkma çabaları. Fransa tarihinin bu çalkantılı döneminde, Daumier en güçlü eserlerinden bazılarını, savaş, sivil huzursuzluk, akabinde kuşatmanın yoksun bırakılması vb. ile ilgili taş baskılarını üretti. Bu baskılar, o ortamdaki son çalışmalarını oluşturmaktadır.
1874’te yakın bir arkadaş olan Jean-Baptiste-Camille Corot, Valmondois’deki evi satın almasına yardım etti. 10 Şubat 1879’da, Daumier felç geçirdikten sonra öldü ve geride birçok bitmemiş tablo bıraktı. Yüzyılın başlangıcından sonra çalışmalarına ilgi yeniden canlandığında, o zamana kadar birçoğu kötü durumda olan bir dizi tamamlanmamış eser restore edildi ve hatta imzalar da dahil olmak üzere tamamlandı.Ancak sanatçının eli. Sonuç olarak, hangi bölümlerin özgün ve tam olarak Daumier tarafından yaratıldığı konusunda onun çalışma grubunu uzlaştırmak zordur.
Honoré Daumier’in Mirası
Daumier’in üretken litografi ve suluboya çıktıları, resim ve heykellerinin çok ötesindeydi. Bununla birlikte, resim ve suluboyada renklerin makul kullanımından ve yontulmuş formlarının duygusal olarak ifade edici hamlığından, ton aralığının yanı sıra aşırı açık ve koyu kontrastlardan yararlandığı parlaklığa kadar her ortamdaki çalışmalarının kendine özgü özellikleri vardır. siyah beyaz litografilerinde. Etki alanı da geniştir; çalışmaları ve sıklıkla tartışmalı sosyal ve politik eleştirisinin Constantin Meunier, Gustave Courbet , Edgar Degas , Édouard Manet ve Henri Matisse gibi çeşitli sanatçıları etkilediği söyleniyor.Jean-Baptiste-Camille Corot ve Jean-François Millet gibi çağdaşlarının yanı sıra. Şair ve sanat eleştirmeni Charles Baudelaire , zamanında Daumier’den “sadece karikatürde değil, modern sanatta da en önemli adamlardan biri” olarak bahseder.

Daumier’in, çoğu zaman gevezelikten gözü pek dürüstlüğe kadar uzanan toplumsal yorumları içeren Gerçekçiliği, gelecek nesil sanatçıların temellerini attı. Kendi zamanında, Manet ve Degas’ın toplumun dışladığı kişilerin – absinthe içenlerin, bar hizmetçilerinin, dilencilerin ve benzerlerinin – imajları, günlük yaşamın kendi sempatik ama şekersiz vinyetlerinden ilham aldı. Alman Ekspresyonistlerinden Ashcan Okulu’na ve Amerikan Sahne ressamlarına kadar Avrupa ve Amerika’daki sonraki nesil sanatçılar, sosyal hastalıkları vurgulamak için genellikle işçi sınıfına ve yoksullara odaklanarak kendi toplumlarının üyelerini tasvir etmede Daumier’in liderliğini izledi.