Edouard Vuillard Kimdir ?

Edouard Vuillard Kimdir ?

FRANSIZ RESSAM VE BASKICI

Doğum: 11 Kasım 1868 – Cuiseaux, Fransa

Ölüm: 21 Haziran 1940 – La Baule-Escoublac, Fransa

Edouard Vuillard’ın Biyografisi 

Emekli bir kaptanın oğlu olan Jean-Édouard Vuillard, gençliğini Fransa’daki Cuiseaux’da (Saone-et-Loire) geçirdi. Ancak 1878’de ailesi mütevazı koşullarda Paris’e taşındı. 1884 yılında babasının ölümünden sonra Vuillard eğitimine devam etmek için bir burs aldı. Lycée Condorcet’te Vuillard, Ker Xavier Roussel (aynı zamanda geleceğin ressamı ve Vuillard’ın gelecekteki kayınbiraderi) Maurice Denis ile tanıştı., müzisyen Pierre Hermant ve yazar ierre Véber, diğerleri arasında. Vuillard, Louvre’u düzenli olarak ziyaret etmeye başladı, bu da sanatçı olma kararını etkiledi, ancak aile geleneği olan bir ordu kariyerinden ayrıldı. 1885’te Vuillard, Lycée Condorcet’ten ayrıldı ve ressam Diogène Maillart’ın atölyesinde Roussel’e katıldı. Orada, Roussel ve Vuillard sanatsal eğitimin temellerini aldılar. Mart 1886’da Vuillard, Tony Robert-Fleury tarafından öğretildiği Académie Julian’da oldukça katı müfredata başladı ve aynı stüdyoyu paylaştığı Pierre Bonnard ile tanıştı.

Edouard Vuillard Kimdir ?

Ertesi yılın Temmuz ayında, üçüncü denemesinde École des Beaux-Arts’a giriş sınavını geçti. 1888’de Jean-Léon Gérôme tarafından yaklaşık altı haftalık kısa bir süre için eğitim aldı. 1888’de Vuillard, Louvre’da okuduğu eserlerin eskizlerini yaptığı ve gelecekteki resimlerle ilgili fikirlerini kaydettiği bir günlük tutmaya başladı. Bu eskizlerde ve ilk çalışmalarda, Vuillard, natürmortların ve ev iç mekanlarının gerçekçi çalışmasına çekildi. Ayrıca 17. yüzyıl Hollandalı sanatçılarına ve Jean-Baptiste-Siméon Chardin’in eserlerine ilgi duydu . Vuillard bu özel günlüğü 1888’den 1905’e ve daha sonra 1907’den 1940’a kadar tuttu.

1889’da Vuillard, Denis tarafından Académie Julian içinde Paul Sérusier etrafında kurulan ve kendisine Nabis’in kardeşliği olarak adlandırılan küçük bir sanat öğrencisi grubuna katılmaya ikna edildi . Sérusier , Paul Gauguin ile temasını takiben, öğrencilerine Sentetizm hakkındaki bilgisini – hafızaya, hayal gücüne ve duygu ve fikirleri iletmek için renk ve şekil kullanımına dayanan bir Sembolizm biçimi – iletmişti.Brittany’de. 1892’de Natanson kardeşlerin tavsiyesi üzerine Vuillard, Matmazel Desmarais’in evi için ilk dekorasyonlarını (“apartman freskleri”) yaptı. Daha sonra bu türden daha birçok görevi yerine getirdi. Vuillard, Les Nabis’in diğer üyeleriyle birlikte, Le Barc de Boutteville Galerisi’nde küçük ölçekli eserler sergilemişti. Daha sonra 1890’larda Ambroise Vollard aracılığıyla çalışmalarını gösterdi ; 1897’de Vollard, onu manzara ve iç mekan temaları üzerine bir dizi renkli litografi üretmesi için görevlendirdi.

Diğer Nabi sanatçıları gibi, Vuillard da 19. yüzyıl Japon gravürlerinin sadeleştirilmesinden ve etkileyici dış hatlarına vurgudan etkilendi . Tiyatro, konu seçiminde ve sessiz ve gizemli ışık efektlerinde de önemli bir etkiye sahipti. Tiyatrodaki en yakın arkadaşı, Paul Fort’un Théâtre d’Art’ı ile birlikte Paris’e Sembolist dramayı tanıtan Aurelien Lugne-Poe idi. Vuillard, Maurice Maeterlinck, Henrik Ibsen, August Strindberg ve diğerlerinin oyunlarının provalarının ve performanslarının çoğuna katılmakla kalmadı, aynı zamanda genellikle sahne resimleri yaptı ve kostümler ve programlar tasarladı.

Edouard Vuillard Biyografi

Yine 1890’larda Vuillard, kültürel bir inceleme olan La Revue Blanche’ın kurucuları Alexandre ve Thadee Natanson kardeşlerle tanıştı ve arkadaş oldu. Genel yayın yönetmeni Thadee Natanson’dı ve o ve karısı Misia (bu yıllarda sık sık model olan), Vuillard’ın yakın arkadaşları oldular. Vuillard’ın grafikleri dergide Pierre Bonnard , Henri de Toulouse-Lautrec , Felix Vallotton ve diğer sanatçıların çalışmalarıyla birlikte yayınlandı.

20. yüzyılın ilk yıllarında Vuillard , Bernheim-Jeune ailesinin Paris galerisinde çalışmalarını sergilemeye başladı ve daha sonra onlarla sözleşme imzaladı. Firmanın ortağı Joseph Hessel’in karısı Lucy Hessel, yakın bir arkadaş, sırdaş ve model oldu ve Vuillard’ın zamanı, Hessels’in başarılı aktörler ve oyun yazarlarının yanı sıra zengin iş adamlarını içeren maiyetinde giderek daha fazla harcandı.

1910’lara gelindiğinde, Vuillard ev sahnelerini ve portrelerini çok daha elle tutulur bir derinlik duygusuyla işlemeye başladı ve portre, yapıtlarında giderek daha önemli bir tür haline geldi . Vuillard bakıcı sıkıntısı çekmedi; çoğu moda sosyetesinin üyeleri ve/veya kişisel arkadaşlar veya profesyonel meslektaşlardı. Birinci Dünya Savaşı sırasında, 1914’te Paris yakınlarında bir demiryolu gözetleme görevlisi olarak kısa bir süre hizmet etmeye çağrıldı. Daha sonra bir savaş sanatçısı olarak görev yaptı ve cephedeki askerleri çizdi. Bununla birlikte, Vuillard’ın üslubu ve konuya olan ilgisi, çoğunlukla I. -20 .yüzyıl. Ara sıra yaptığı komisyonlar arasında 1937’de Paris’teki Exposition Internationale’de gösterilen Nabis’in Roussel, Denis, Bonnard ve Maillol’un dört portresi ve Cenevre’deki Milletler Cemiyeti Binası, Palais des Nations için son bir büyük duvar projesi vardı.

Vuillard 1937’de çok saygın Institut de France’a seçildi ve 1938’de Vuillard’ın arkadaşı Claude Roger-Marx’ın küratörlüğünde yapılan büyük bir retrospektifin ardından işgal altındaki Paris’ten kaçtı.

Edouard Vuillard yaşamı

Yukarıdaki başarılara rağmen, Vuillard genel olarak içine kapanık bir hayat yaşadı, annesi 1928’de ölene kadar onunla yaşadı ve boyunca bekar kaldı. 21 Haziran 1940’ta La Baule’de öldü.

Vuillard’ın çalışması, bir resmin genel olarak dünyaya paralel bir gerçeklik yaratabileceğine inanarak sanata yönelik modernist tutumların temellerinin atılmasına yardımcı oldu. Modern sanatın bir Nabi “peygamberi” olarak Vuillard’ın bir renkçi ve bir ton deneycisi olarak başarıları geniş çapta övüldü. Ek olarak, soyut ve dekoratif komisyonları, son araştırmalarda, geleneksel şövale resmini aşan ve çevre olarak sanat alanına giren yirminci yüzyıl modernizminin önemli öncülleri olarak tanımlanmıştır. Sanatçının daireyi birleştirerek resim ve mimariyi buluşturan büyük ölçekli, dekoratif çalışmaları, duvarın iki boyutluluğu ile soyut resim yüzeyi, son 100 yılın içinde yaşanacak daha birleşik ve estetik bir dünya arayışının ve yerel ve kamusal alanları birleştirmenin ana temasını müjdeledi. Vuillard’ın figürlerini iki boyutlu, dekoratif bir arka plana gömmesi de Vuillard’ın çalışmaları için önemli bir emsal teşkil etti.

 

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.


Web Tasarım