Cindy Sherman Kimdir ?

Cindy Sherman Biyografi 

AMERİKALI FOTOĞRAFÇI

Doğum: 19 Ocak 1954 – Glen Ridge, New Jersey

Cindy Sherman’ın Biyografisi

Cindy Sherman, 19 Ocak 1954’te New Jersey’deki Glen Ridge’de (neredeyse New York şehrinin bir banliyösü) doğdu. Cindy’nin doğumundan kısa bir süre sonra aile, Cindy’nin beş çocuğun en küçüğü olarak büyüdüğü Long Island, Huntington’a taşındı. Ebeveynleri sanata karşı genel bir ilgisizliğe sahip olsalar da – babası bir mühendis ve annesi bir okuma öğretmeniydi – Sherman, 1970’lerin başında Buffalo’daki New York Eyalet Üniversitesi’ne kaydolarak kolejde sanat okumayı seçti.

Sherman 1972-76 yılları arasında Buffalo’da okudu; bir ressam olarak başladı, ancak ortamın belirli sınırlamaları olarak kabul ettiği şeylerden çabucak hayal kırıklığına uğradı. 1970’ler, Minimalizm sonrasında çalışan ressamlar için eklektik bir dönemdi ve “resim yoluyla söylenecek başka bir şey yok” gibi hisseden Sherman, dikkatini fotoğrafa kaydırdı. Başlangıçta zorunlu bir fotoğrafçılık dersinde başarısız olmasına rağmen, daha sonra dersi tekrarlamayı seçti, bu da onun konuya olan tutkusunu ateşledi. Sherman, çalışmaları sırasında diğer sanatçılar Robert Longo ve Charles Clough ile tanıştı.1974’te Hallwalls Çağdaş Sanat Merkezi’ni birlikte kurduğu (günümüzde dinamik, çok sanatlı bir “merkez” olarak işlev görmeye devam ediyor). Longo ve Sherman 1979’a kadar çıktılar. Eğitimi sırasında Sherman, Kavramsal sanat ve diğer ilerici sanat akımları ve medya ile oldukça etkili bir sanat eğitmeni olan Barbara Jo Revelle altında tanıştı.

Mezun olduktan sonra, Sherman sanatsal kariyerine devam etmek için New York’a taşındı. 1977’de, ana fonu şehir merkezindeki konutu ve stüdyo çatı katı olan Sherman, kendisinin bir dizi fotoğrafını çekmeye başladı, bu projeye sonunda İsimsiz Film Fotoğrafları adını verdi . Bu dizide Sherman, “Everywoman” karakterini temsil ediyor. Kendini defalarca çeşitli kadın arketipleri kılığında yeniden şekillendiren Sherman, kız gibi pin-up, kara film sireni, ev hanımı, fahişe ve sıkıntı içindeki asil küçük hanımı oynadı. Siyah-beyaz diziler onu yaklaşık üç yıl meşgul etti, öyle ki 1980’e gelindiğinde Sherman “kadınsı” olana atıfta bulunan sayısız görünüşte zamansız klişeyi neredeyse tüketmişti.

Untitled Film Stills’in ilk gösterimi ile Sherman, New York sanat dünyasındaki yerini sağlamlaştırdı ve kar amacı gütmeyen sergi alanı The Kitchen’daki ilk kişisel sergisine öncülük etti. Kısa bir süre sonra, Artforum dergisi için bir orta sayfa resmi oluşturmak üzere görevlendirildi. Pembe cüppeli bir Sherman’ın fotoğrafları, editör Ingrid Sischy tarafından nihayetinde çok açık saçık bulunarak reddedildi. 1985’ten 1989’a kadar çekilen bir sonraki dizi olan Disasters and Fairy Tales’ın bir anlamda bu reddetme eylemine bir tepki olup olmadığı bilinmiyor, ancak özellikle, öncekinden çok daha karanlık bir çaba. Kasvetli paleti ve kusmuk ve küfle dolu sahneleri, izleyicileri çirkin ve niteliksiz groteskteki güzelliği bulmaya zorladı.

Sherman’ın sonraki serisi sanat tablosunun kutsal konusunu ele aldı. Tarih Portreleri yine Sherman’ı model olarak sundu, ancak bu sefer Avrupa sanat tarihinin en ünlü “önde gelen kadınları” havasını aldı. Yaratıldığı dönemde Avrupa’da yaşayan Sherman, Batı’nın büyük müzelerinden ilham aldı. Bu ara dönem, 1992’de, Robert Mapplethorpe ve Andres Serrano’nun sanatının sansürüne yanıt olarak alınan bir proje olan Sherman’s Sex Pictures’a yol açtı . Seks Resimlerinde, Sherman oyuncak bebek yerine kendi figürünü kullandı. Halkı şok etmeyi ve skandal yaratmayı amaçlayan görüntüler, oyuncak bebek seks sahnelerinin ve protez cinsel organların yakın çekimlerini sunuyor. Bu dizi üzerinde çalışmaya başladıktan kısa bir süre sonra, Sherman bir MacArthur Bursu aldı.

1997’de, Sherman, kısmen o zamanki kocası film yönetmeni Michel Auder’in (ikisi 1999’da boşandı) yardımıyla, durağan sanat fotoğrafçılığından hareketli resimlere geçti. İlk yönetmenlik denemesini Molly Ringwald ve Jeanne Tripplehorn’un oynadığı gerilim filmi Office Killer ile yaptı. Bir yıl sonra, Sherman, John Waters’ın 1998 yapımı komedisi Pecker’da kendini oynadı .

Son on yılda, Sherman bir dizi fotoğrafta (2003) palyaço makyajı yapıyor ve daha da yakın zamanda, Metro Pictures, NY’de (2008) bir solo gösteride dikkatle sahnelenmiş kadın “banliyö” kimliklerini araştırdı. İkinci seride, Sherman kendini çeşitli garip makyaj hallerinde fotoğrafladı, yapmacık ev içi ve sahte anıtsal arka planların üzerine ağır, son derece bilinçli portreler yerleştirdi. 2006’da Sherman, Paris’teki Jeu de Paume Müzesi’ndeki çalışmalarının retrospektif bir sergisiyle onurlandırıldı. Sherman, “Talking Heads” grubundan David Byrne ile çıktığı New York’ta yaşamaya ve çalışmaya devam ediyor. 2012’nin başlarında MoMA’da bir kişisel sergiyi kutladı.

Kitlesel tüketim kültürünün nihai katılımcı-eleştirmeni, sürekli olarak onun günlük gerçekliklerini paylaşan ve yine de onun altında yatan varsayımlara meydan okuyan Cindy Sherman, 1980’lerin “imaj süpürme” ve “mülkiyet” tekniklerini özetliyor. kitle imgeleminin gerçek potansiyeli ve onun bireysel ve kolektif psişelerimiz üzerindeki baştan çıkarıcı etkisi. Özellikle Sherman’ın portre fotoğrafçılığına kişiliksizleştirilmiş yaklaşımı, bir zamanlar belgesel gerçekçiliğin (veya estetik zevkin) bir aracı olduğu varsayılan bir ortam için yeni, sosyal olarak eleştirel bir kapasite önerdi. Bu ” hazırEleştirel olarak uygulanan fotoğrafın kalitesi, bu sayede önceden var olan bir görüntü veya uzlaşım, sanatçı tarafından bozulmadan sahiplenilir ve psikolojik olarak rahatsız edici değilse bile, ustaca kavramsal olarak daha sorunlu bir şeye dönüştürülür, yeni neslin kolay kategorizasyona meydan okuyan pek çok eserini karakterize eder hale geldi.

Buna ek olarak, Sherman’ın çalışması, 1990’ların sonlarından bu yana, Jeff Wall , Anna’nın fotoğrafçılığında olduğu gibi, “anlatı ve durağanlığın birleşimi” ile karakterize edilen birçok çalışmada, yeni, “genişletilmiş bir fotoğrafçılık alanına” açılış olarak özellikle belirtilmiştir. Gaskell , Justine Kurland , Jenny Gage ve Sharon Lockhart . Bu tür sanatçılar, hem yaygın hem de rahatsız edici derecede gizemli bağlamlardan koparılmış çözümlenmemiş hikayeler ve senaryolar öneren çalışmalarında, Sherman’ın anlatı karşıtı yaklaşımını araca ve konusuna genişletir.