Adolf Loos Kimdir ? 

Doğum tarihi: 10 Aralık 1870, Çekya

Ölüm tarihi ve yeri: 23 Ağustos 1933, Kalksburg

Viyanalı mimar Adolf Loos (1870-1933), yüzyılın başında modern mimarinin öncülerinden biriydi.

Adolf Loos’un Biyografisi 

Adolf Loos, 10 Aralık 1870’de bir taş ustası ve heykeltıraşın oğlu olarak, şimdi Çek Cumhuriyeti’nde, ancak daha sonra Avusturya-Macaristan İmparatorluğu’nda Brünn’de (Brno) doğdu.Loos, 12 yaşına kadar sağırdı ve yaşamının sonuna kadar işitme engelliydi.Bu fiziksel sakatlık onun karakterini etkiledi ve hem birey hem de sanatçı olarak yalnız kaldı.1890-1893’te Loos,Dresden Teknik Üniversitesi’nde okudu.1893 ve 1896 yılları arasında Amerika Birleşik Devletleri’nde, çoğunlukla Philadelphia’da bazı akrabalarıyla birlikte yaşadı.Ancak New York, Chicago ve St. Louis’i de ziyaret etti. 1896’da Loos Viyana’ya döndü ve kendini mimarlığa adadı.1898 yılında Viyana Secession ile kısaca ilişkilendirildi. 1917’de Birinci Dünya Savaşı’na katıldı. 1920 ve 1922 yılları arasında Loos, yeni kurulan Avusturya Cumhuriyeti’nde Viyana Konut Departmanı’nın baş mimarı olarak çalıştı.1922’de hayal kırıklığına uğrayarak istifa etti ve Fransa’ya göç etti.1922 ve 1927 yılları arasında Loos çoğunlukla Paris ve Fransız Rivierası’nda yaşadı.1928’de Avusturya’ya döndü ve 23 Ağustos 1933’teki ölümüne kadar aralıklı olarak orada yaşadı.

Art Nouveau’nun zirvede olduğu 1890’ların sonlarında uygulamaya başlamasına rağmen, Loos bundan hiç etkilenmedi.Amerika Birleşik Devletleri’nde yaşamış olması ve bu nedenle o ülkenin ticari ve ev mimarisindeki gelişmelerden haberdar olması bunu açıklayabilir.Loos’un ilk siparişleri, mağazaların ve kafelerin iç tadilatlarıydı.İlk mağaza iç mekanı 1898’de Viyana’daki Goldman ve Salatsch tuhafiye mağazası için yapıldı.Tamamen düz hatlı ve süslemesiz bu iç mekan, tasarım ilkelerini ve özellikle eklemli mekan efektleri yaratmadaki ustalığını zaten gösterdi.

Sadeliği nedeniyle “Cafe Nihillsmus” olarak adlandırılan bir sonraki yılki Museum Cafe, mimari açıdan etkili olmasına rağmen sade ve süslemesizdi. Viyana’daki Kartner Bar’ı (1907), küçücük bir alanın sömürülmesi ve görkemli malzemelerin kullanımı konusunda bir başyapıttı.

Loos, pervazlarla kesintisiz cilalı yüzeylere sahip ince malzemeler kullandığı birçok daire yeniden modellemesi yaptı.Bunlar, gelecek neslin mimarlarına güçlü bir ilham kaynağı olacaktı.Loos, bağımsız evlerinde, Enternasyonalistlerin çalışmalarının karakteristik geometrik titizliğine tabi tutmamasına rağmen, kompakt, blok benzeri kütleyi tanıttı.Ancak Loos’un kendisini birinci sınıf bir mimar olarak ortaya çıkarması, iç mekan tasarımındaydı.İç mekanlarının asalet ve rahatlığı ile modern yaşam koşullarına kasıtlı olarak uygunluğu nadiren aşılmıştır.Bu Loos’ta, övgü için sık sık seçtiği İngiliz iç mimarisinden ilham aldı. Bununla birlikte, açıkça onun Raumplan yani, iki boyutlu planlamanın aksine, hacimleri olan mimari bir kompozisyondu.

1904’ten 1906’ya kadar İsviçre’de Montrö yakınlarındaki Loos’ Karma Villa Le Corbusier’i etkilemiş olabilir.Her ikisi de Viyana’da bulunan 1910 Steiner House ve 1912 Scheu House, onun en iyi eserlerine aittir.Cephelerinin sadeliği, düz çatıları, beyaz duvarları ve silmesiz yatay pencereleri, planlarının açıklığı ile birlikte Uluslararası Üslubun ortaya çıkmasında büyük bir ivme sağlamıştır. Loos’un daha büyük kentsel çalışması, 1910-1911 yılları arasında Viyana’daki Michaelerplatz’daki Goldman ve Salatsch Binası, Hofburg’un (İmparatorluk Sarayı) karşısında sade ve süslenmemiş bir cephe sunduğu için bir protesto fırtınası yarattı.Yine de zemin kat, dışta mermer kaplı sütunlara sahipti ve içeride Loos’un anıtsal bir ölçeğe ulaşan eklem alanlarını içeriyordu.

1920-1922’de Viyana şehrinin baş mimarı olarak Loos, Heuberg’de sadece kısmen inşa edilmiş ve hiçbir zaman gerçekleştirilmemiş birçok bina türünü içeren ancak o zamanlar her yerde düşük maliyetli konutlarda en gelişmiş deneyleri oluşturan deneysel bir bölge tasarladı.

Biçimin işlevsel sadeliğini savunduğu yazıları da en az binaları kadar etkiliydi. Loos çok sayıda makalenin yazarıydı. 1897-1900 arası olanlar 1921’de toplandı ve Ins Leere Gesprochen (Boşluğa Söylenmiş) başlığı altında yayınlandı.

1900-1930 arası olanlar 1931’de Trotzdem (Yine de) başlığı altında toplandı .Loos, “Süs und Verbrechen” (“Süs ve Suç”) makalesini yayınladı. İçinde, mimarinin ve uygulamalı sanatların, kendi içinde barbar geleneğin bir kalıntısı olarak görülmesi gereken herhangi bir süs olmadan da yapılabileceğini iddia etti. Gerçekten de Loos, döneminin ilerlemesini tam olarak ekonomik ve estetik nedenlerle süslemenin kaldırılmasında gördü. Bu nedenle, yalnızca Viyana’nın hantal tarihselciliğinin değil, aynı zamanda yeni bir süs sözlüğü arayışından başka bir şey olmadığını düşündüğü Viyana Ayrılığı tarzının da yeminli bir düşmanıydı.

Bunun yerine Loos, büyük Alman mimar Gottfred Semper’in teorilerinden ve Loos’un en çok değer verdiği Otto Wagner’in rasyonalizminden türetilen katı bir işlevselcilik önerdi. Aynı zamanda Loos, antik mimariye en derin saygıyı sürdürdü.Bu, mimari tasarımlarında klasik mimari unsurların sıkça kullanılmasında ifadesini buldu. Hatta 1922 Chicago Tribune Kulesi için yaptığı yarışma girişinde Dor sütunu şeklinde bir kule önerecek kadar ileri gitti. Bununla birlikte, Loos’un antikiteye saygısının işlevsel bir nitelikte olduğunu belirtmek önemlidir.